Johann Valentin Adamberger

Überblick

Johann Valentin Adamberger, auch Josef Valentin Adamberger, Valentin Adamberger und in italienisierter Bühnenform Valentino Adamonti genannt, war ein deutscher Opernsänger im Stimmfach Tenor. Er gehört zu den wichtigsten Mozart-Tenören des späten 18. Jahrhunderts, weil Wolfgang Amadeus Mozart mehrere Werke ausdrücklich für ihn beziehungsweise unter Berücksichtigung seiner stimmlichen Eigenart schrieb. Besonders berühmt wurde Adamberger als erster Belmonte in Mozarts Die Entführung aus dem Serail, uraufgeführt 1782 in Wien.

Adambergers Laufbahn ist ein Beispiel für die internationale Sängerkarriere der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Aus dem süddeutschen Raum kommend, wurde er in München ausgebildet, sang in Italien unter italienischem Namen, trat in London auf und wurde schließlich in Wien zu einem bevorzugten Tenor des deutschen Singspiels und des höfischen Theaterbetriebs. Seine Biografie verbindet also mehrere Zentren: München, italienische Opernstädte, London und Wien.

Sein Ruhm beruht nicht auf einer besonders großen oder heroisch schweren Stimme, sondern auf Ausdruck, Beweglichkeit, Empfindung, Textnähe und darstellerischer Wirkung. Zeitgenössische und spätere Urteile heben an Adamberger vor allem das Seelenvolle seines Gesangs hervor. Gerade diese Qualität machte ihn für Mozart interessant. Mozart suchte für Belmonte keinen bloß virtuosen Tenor, sondern einen Sänger, dessen Stimme inneres Beben, Liebesangst, Sehnsucht, Zartheit und menschliche Wärme darstellen konnte.

Adamberger ist zudem eine zentrale Figur der Theaterfamilie Adamberger. Seine Ehefrau Maria Anna Adamberger war eine bekannte österreichische Schauspielerin und Sängerin; seine Tochter Antonie Adamberger wurde später ebenfalls Schauspielerin und durch ihre Verbindung mit Theodor Körner sowie durch ihre Ehe mit Joseph Calasanza von Arneth bekannt. Dadurch steht Adamberger nicht nur in der Musikgeschichte, sondern auch in der Wiener Theater-, Familien- und Kulturgeschichte um 1800.

Name, Lebensdaten und Quellenlage

Die Namensform ist bei Adamberger besonders sorgfältig zu behandeln. In modernen und älteren Nachweisen erscheinen Johann Valentin Adamberger, Josef Valentin Adamberger, Joseph Valentin Adamberger, Valentin Adamberger sowie die italienisierte Form Valentino Adamonti. Für diesen Eintrag wird Johann Valentin Adamberger als Lemma verwendet, weil diese Form in wichtigen Mozart- und MGG-Zusammenhängen begegnet und zugleich zur Nutzeransetzung passt. Als Such- und Alternativformen bleiben Josef Valentin Adamberger und Valentin Adamberger unbedingt mitzudenken.

Auch die Lebensdaten sind in der Überlieferung nicht völlig einheitlich. Häufig wird der 22. Februar 1740 in Rohr in Niederbayern als Geburtsdatum genannt; ältere Nachschlagewerke führen auch 6. Juli 1743 in München. Der Tod ist sicherer überliefert: Adamberger starb am 24. August 1804 in Wien. Für die kulturlexikalische Hauptansetzung ist daher 1740–1804 sinnvoll; im Artikel sollte die abweichende ältere Ansetzung 1743/München aber ausdrücklich erwähnt werden.

Der Künstlername Adamonti erklärt sich aus Adambergers italienischer Karriere. Im 18. Jahrhundert war es keineswegs ungewöhnlich, dass Sänger ihre Namen an italienische Bühnengewohnheiten anpassten. Die italienische Oper war das prestigereichste internationale Musiktheater der Zeit, und Sänger bewegten sich über Sprach- und Landesgrenzen hinweg. Ein italienisierter Name konnte dabei künstlerische Anschlussfähigkeit und Bühnenidentität signalisieren.

Ausbildung in München und frühe Laufbahn

Adamberger wurde in München musikalisch ausgebildet. Als wichtiger Lehrer gilt Johann Evangelist Walleshauser, der auch unter dem italienischen Namen Giovanni Valesi bekannt war. Walleshauser war selbst ein bedeutender Tenor und vermittelte Adamberger jene italienisch geprägte Gesangskultur, die für die Oper des 18. Jahrhunderts entscheidend war. Dadurch erhielt Adamberger früh Zugang zu einer Gesangsästhetik, die kantables Legato, vokale Beweglichkeit, kontrollierten Ausdruck und stilistische Eleganz verlangte.

Schon 1760 trat Adamberger in bayerische Dienste. Damit begann seine professionelle Laufbahn im Umfeld der Münchner Hofmusik. Der süddeutsche Hofbetrieb war für junge Sänger ein wichtiger Ausbildungs- und Bewährungsraum. Er bot feste musikalische Strukturen, zugleich aber auch die Möglichkeit, sich für größere Opernzentren zu empfehlen. Die Verbindung von Hofkapelle, Oper und kirchlicher Musik prägte die Berufswege vieler Sänger dieser Zeit.

Die Münchner Anfänge sind auch deshalb wichtig, weil Adamberger später in ganz unterschiedlichen musikalischen Systemen bestehen konnte. Er war nicht nur ein Wiener Singspielsänger, sondern kam aus einer süddeutsch-italienisch geprägten Opernpraxis. Diese Herkunft erklärt, weshalb er sowohl in der Opera seria als auch im deutschen Singspiel erfolgreich sein konnte.

Italien, Adamonti und die Opera seria

In den 1770er Jahren sang Adamberger auf italienischen Bühnen. Unter dem Namen Valentino Adamonti trat er unter anderem in Modena, Venedig, Florenz, Pisa und Rom auf. Diese Jahre waren für seine künstlerische Entwicklung entscheidend. Italien war das Zentrum der Opera seria, und ein Tenor, der dort Erfolg hatte, musste über Stilgefühl, sichere Technik, Sprachbeherrschung und Bühnenpräsenz verfügen.

Die Opera seria verlangte vom Sänger mehr als bloßen Wohlklang. Sie verlangte affektive Genauigkeit, kontrollierte Verzierungen, noble Haltung, rhetorische Artikulation und die Fähigkeit, eine Arie als dramatischen Zustand aufzubauen. Adamberger wurde in einem Repertoire eingesetzt, in dem Komponisten Arien häufig auf bestimmte Sänger zuschnitten. Diese Praxis war für das 18. Jahrhundert typisch: Die Stimme eines Sängers war nicht nur ausführendes Medium, sondern ein kompositorischer Ausgangspunkt.

In Italien sang Adamberger Werke verschiedener Komponisten, darunter Johann Christian Bach, Giuseppe Sarti, Pietro Guglielmi, Antonio Sacchini und Ferdinando Bertoni. Solche Namen zeigen, dass er in einem internationalen Opernbetrieb tätig war, der von italienischer Sprache, reisenden Virtuosen, höfischer Repräsentation und städtischen Theatermärkten geprägt wurde. Seine spätere Wiener Wirkung ist ohne diese italienische Schule nicht zu verstehen.

London und internationale Sängerkarriere

Von 1777 beziehungsweise 1778 bis 1779 trat Adamberger am King’s Theatre in London auf. Das King’s Theatre war eines der wichtigsten Zentren der italienischen Oper in England. Ein Engagement dort bedeutete internationale Anerkennung, brachte aber zugleich hohe Erwartungen an Virtuosität, Repertoirekenntnis und Bühnenwirkung mit sich. Adamberger gehörte damit zu den Sängern, die den europäischen Opernmarkt tatsächlich transnational durchwanderten.

Die Londoner Station zeigt, dass Adamberger bereits vor seiner Wiener Mozart-Zeit ein erfahrener, international geschätzter Tenor war. Er kam nicht als unbeschriebenes Talent nach Wien, sondern als Sänger mit italienischer und englischer Bühnenerfahrung. Diese Voraussetzung erklärt, weshalb er für die anspruchsvolle Rolle des Belmonte überhaupt in Betracht kam.

Nach London kehrte Adamberger nicht dauerhaft in den bayerischen Dienst zurück. Seine eigenmächtigen Reisen und die daraus folgenden dienstrechtlichen Spannungen mit München gehören zu den biografischen Episoden, die zeigen, wie schwierig das Verhältnis zwischen höfischer Bindung und internationaler Künstlerkarriere sein konnte. Sänger waren einerseits Hofbedienstete, andererseits bewegliche Marktakteure eines europäischen Opernsystems.

Wien, Nationaltheater und Hofbühne

In Wien fand Adamberger seinen wichtigsten späteren Wirkungsort. Er debütierte 1780 am Wiener Nationaltheater und wurde rasch zu einem zentralen Tenor des kaiserlichen Theaterbetriebs. Wien war zu dieser Zeit ein außergewöhnlich produktives Zentrum des Musiktheaters. Italienische Oper, deutsches Singspiel, höfische Repräsentation, bürgerliches Publikum, musikalische Reform und Komödientradition trafen hier unmittelbar aufeinander.

Adamberger wirkte am National-Singspiel, am Burgtheater und im Umfeld des Kärntnertortheaters. Nach der Auflösung beziehungsweise Umorganisation einzelner Theatergesellschaften blieb er im Wiener Hofbetrieb tätig und gehörte zu den Sängern, die das deutsche Singspiel auf hohem künstlerischem Niveau repräsentierten. Seine Stellung als erster Tenor machte ihn für Komponisten und Theaterleitung besonders wichtig.

Der Wiener Kontext machte Adamberger zu einem Sänger zwischen den Gattungen. Er war aus der italienischen Opera seria hervorgegangen, konnte aber im deutschen Singspiel durch verständliche Sprache, empfindsamen Ausdruck und darstellerische Natürlichkeit wirken. Genau diese Verbindung war für Mozart fruchtbar, der in seinen Wiener Bühnenwerken italienische Kunstfertigkeit, deutsche Sprache, komische Dramaturgie und empfindsame Charakterzeichnung miteinander verband.

Mozart und Adambergers Stimme

Die Verbindung zwischen Mozart und Adamberger ist der wichtigste Grund für Adambergers anhaltende musikhistorische Bedeutung. Mozart schrieb die Partie des Belmonte in Die Entführung aus dem Serail für Adamberger und berücksichtigte dessen stimmliche und expressive Möglichkeiten. Auch der Herr Vogelsang in Der Schauspieldirektor ist mit Adamberger verbunden. Darüber hinaus komponierte Mozart Konzertarien für ihn beziehungsweise im Zusammenhang mit seiner Stimme.

Besonders aufschlussreich ist Mozarts Umgang mit Belmontes Arien. Die Tenorpartie ist nicht nur brillant, sondern empfindsam, lyrisch, atmend und psychologisch beweglich. In O wie ängstlich, o wie feurig wird die innere Erregung musikalisch fein differenziert: Angst, Sehnsucht, Erwartung, Liebesbeben und Hoffnung erscheinen nicht als starre Affekte, sondern als lebendige Bewegung. Dass Mozart diese Partie für Adamberger schrieb, zeigt, welche Art von Sänger er in ihm sah.

Auch die Konzertarien Per pietà, non ricercate KV 420 und Misero! o sogno! – Aura, che intorno spiri KV 431 beziehungsweise KV 425b stehen im Adamberger-Kontext. Diese Werke verlangen nicht nur technische Kontrolle, sondern eine intensive Verbindung von Rezitativ, Affektwechsel, Kantilene und dramatischer Selbstansprache. Sie belegen Adambergers Rang als Sänger, für den Mozart eigenständige Konzert- und Theatermusik von hohem Anspruch schreiben konnte.

Belmonte und das neue deutsche Singspiel

Die Rolle des Belmonte in Mozarts Die Entführung aus dem Serail ist für Adamberger die wichtigste Einzelpartie. Die Uraufführung fand am 16. Juli 1782 in Wien statt. Belmonte ist der Liebende, Suchende und Rettende, aber Mozart gestaltet ihn nicht als einfachen Helden. Er ist empfindsam, verletzlich, sehnsüchtig und zugleich entschlossen. Genau diese Mischung verlangte einen Tenor mit lyrischer Wärme, Textverständlichkeit und innerer Beweglichkeit.

Adambergers Belmonte steht am Beginn einer neuen Form des deutschen Singspiel-Tenors. Er ist nicht nur komischer Liebhaber, nicht nur italienischer Virtuose und nicht nur heldischer Sänger. Er verbindet Empfindsamkeit, Kantilene, deutsche Sprache und gehobenen musikalischen Anspruch. Deshalb ist Belmonte für die Geschichte des deutschsprachigen Musiktheaters besonders wichtig.

Mozarts Partie zeigt, dass das Singspiel nicht auf einfache Liednummern und gesprochenen Dialog reduziert werden darf. In der Entführung erreicht das deutsche Singspiel eine neue kompositorische Differenzierung. Adamberger war einer der Sänger, durch die diese Differenzierung auf der Bühne überhaupt wirksam werden konnte. Sein Gesang musste die musikalischen Feinheiten hörbar und die Figur menschlich glaubwürdig machen.

Herr Vogelsang und Der Schauspieldirektor

1786 sang Adamberger den ersten Herrn Vogelsang in Mozarts Der Schauspieldirektor. Dieses Werk ist eine selbstreflexive Komödie über Theaterbetrieb, Konkurrenz, Eitelkeit, Sängerrollen und Direktion. Der Name Vogelsang ist bereits sprechend: Er verweist auf Gesang, Virtuosität und die komische Selbstbespiegelung der Opernwelt.

Die Partie des Vogelsang ist für Adambergers Profil deshalb interessant, weil sie seine Fähigkeit zur komisch-theatralen Darstellung sichtbar macht. Adamberger war nicht nur ein lyrischer Tenor, sondern auch ein Bühnendarsteller. Die ältere Rezeption lobt ausdrücklich sein Spiel. In einer Theaterkomödie über Sänger und Schauspieler musste diese darstellerische Qualität besonders zur Geltung kommen.

Der Schauspieldirektor stellt außerdem eine direkte Verbindung zwischen Adamberger und seiner Frau Maria Anna Adamberger her, die ebenfalls im Kontext dieses Werks überliefert ist. Damit erscheint das Werk als ein kleines Zentrum der Familie Adamberger innerhalb der Wiener Theater- und Mozart-Geschichte.

Stimme, Gesangsstil und Darstellung

Adambergers Stimme wurde nicht in erster Linie wegen eines außergewöhnlich großen Umfangs berühmt. Gelobt wurden vielmehr Ausdruck, Gefühl, Wärme, Geschmeidigkeit, Präzision und seelische Wirkung. Diese Eigenschaften sind für das späte 18. Jahrhundert von besonderer Bedeutung. Der Sänger sollte Affekte nicht bloß äußerlich markieren, sondern innerlich glaubwürdig machen.

Sein Tenor scheint für mittlere Tempi, empfindsame Linien, elegantes Legato und genaue Textbehandlung besonders geeignet gewesen zu sein. Die Arien, die Komponisten für ihn schrieben, wurden häufig auf seine vokalen Vorzüge zugeschnitten. Besonders charakteristisch ist die Verbindung von melodischer Kantabilität und expressiver Feinzeichnung. Der Sänger musste nicht nur Töne ausführen, sondern den Zustand einer Figur musikalisch entfalten.

Auch sein Schauspiel wurde gerühmt. Das ist für Adamberger wichtig, weil Oper und Singspiel im 18. Jahrhundert nicht nur vokale Brillanz verlangten. Gerade im deutschen Singspiel mussten gesprochener Dialog, musikalische Nummer und szenische Figur zusammenpassen. Adamberger konnte offenbar überzeugend zwischen Sprechen, Singen und Spielen vermitteln. Damit war er ein idealer Sänger für eine Theaterkultur, in der Oper und Schauspiel eng miteinander verbunden waren.

Familie Adamberger

Johann Valentin Adamberger war mit Maria Anna Adamberger, geborene Jacquet, verheiratet. Sie war eine bekannte Schauspielerin und Sängerin des Wiener Burgtheaters, besonders geschätzt für muntere, naive und natürliche Lustspielrollen. Die Ehe verband zwei bedeutende Bühnenlinien: den Opern- und Tenorgesang Adambergers und die Schauspielkunst der Familie Jacquet.

Die gemeinsame Tochter Antonie Adamberger wurde später selbst Schauspielerin. Sie trat in Wien auf, wurde durch ihre Beziehung zu Theodor Körner bekannt und heiratete später den Numismatiker und Archäologen Joseph Calasanza von Arneth. Dadurch reicht die Familie Adamberger in mehrere kulturgeschichtliche Felder hinein: Oper, Schauspiel, Literatur, Erinnerung an die Befreiungskriege, höfische und bürgerliche Bildungskultur.

Die Familie Adamberger zeigt exemplarisch, wie stark Theater- und Musikberufe im 18. und frühen 19. Jahrhundert familiär vernetzt waren. Künstlerisches Wissen wurde nicht nur durch Institutionen, sondern auch durch Ehe, Elternschaft, Rollenbeobachtung, häusliche Übung und persönliche Kontakte weitergegeben. In dieser Hinsicht ist Adamberger nicht nur als Einzeltenor, sondern als Teil eines Wiener Künstlernetzwerks zu betrachten.

Freimaurerisches Umfeld und Wiener Netzwerke

Adamberger gehörte in Wien auch zum freimaurerischen Umfeld. Er schloss sich 1784 der Loge Zur neugekrönten Hoffnung an. Diese Information ist nicht nur biografische Nebensache. Die Freimaurerei war im Wien der 1780er Jahre ein wichtiges Netzwerk von Künstlern, Beamten, Gelehrten, Musikern und aufklärerisch orientierten Persönlichkeiten. Auch Mozart war Freimaurer, und viele kulturelle Kontakte der Zeit lassen sich ohne diese Netzwerke nur unvollständig verstehen.

Mozarts Kantate Die Maurerfreude KV 471 steht ebenfalls im Zusammenhang mit Adamberger. Sie gehört zur freimaurerischen Musik Mozarts und verlangt eine ausdrucksfähige Tenorstimme. Damit verbindet sich Adambergers Sängerprofil mit einem sozialen und geistigen Milieu, in dem Musik, Brüderlichkeit, Aufklärung, Repräsentation und gesellige Öffentlichkeit ineinandergreifen.

Die freimaurerischen Bezüge sollten allerdings nicht überinterpretiert werden. Sie erklären nicht Adambergers gesamte Kunst, machen aber sichtbar, dass er in Wien nicht isoliert als Sänger tätig war. Er bewegte sich in Netzwerken, in denen Theater, Musik, Freundschaft, gesellschaftliche Stellung und geistige Orientierung eng miteinander verbunden waren.

Rollen, Werke und musikalische Bezüge

Bei einem Sänger wie Adamberger ist kein Werkverzeichnis im kompositorischen Sinn zentral, sondern eine Rollen- und Werkübersicht. Sie zeigt, in welchen musikalischen und theatralen Zusammenhängen seine Stimme historisch wirksam wurde.

Mozart-Bezüge

• Belmonte in Die Entführung aus dem Serail, 1782. Adambergers berühmteste Rolle; Mozart schrieb die Partie für ihn und nutzte seine Fähigkeit zu empfindsamem, lyrischem und textnahem Tenorgesang.
• Herr Vogelsang in Der Schauspieldirektor, 1786. Komische und selbstreflexive Sängerpartie, die Adambergers darstellerische und vokale Beweglichkeit voraussetzt.
• Per pietà, non ricercate KV 420. Konzertarie im Adamberger-Kontext; Ausdrucksstück für Tenor mit dramatischer Empfindung und kantabler Linie.
• Misero! o sogno! – Aura, che intorno spiri KV 431/KV 425b. Rezitativ und Arie für Tenor, wahrscheinlich für Adamberger bestimmt oder mit seiner Stimme verbunden.
• Die Maurerfreude KV 471. Freimaurerische Kantate Mozarts, deren Aufführungskontext mit Adamberger verbunden ist.
• Einlagearien im Umfeld von Pasquale Anfossis Il curioso indiscreto. Mozart komponierte für Wiener Aufführungszusammenhänge Einlagearien, bei denen Adamberger als Tenor im Umfeld der Aufführungspraxis eine Rolle spielte.

Oper und Bühne außerhalb Mozarts

• Münchner Hofoper. Frühe professionelle Tätigkeit im süddeutschen Hofopernmilieu.
• Italienische Opera seria. Adamberger sang unter dem Namen Valentino Adamonti an italienischen Theatern und wurde dort als Tenor geschätzt.
• King’s Theatre London. Internationale Station im englischen Zentrum der italienischen Oper.
• Wiener National-Singspiel. Wichtigster Kontext seiner Mozart-Rollen und seiner späteren deutschsprachigen Bühnentätigkeit.
• Burgtheater und Kärntnertortheater. Institutionelle Räume seines Wiener Wirkens im höfischen und öffentlichen Theaterbetrieb.
• Christoph Willibald Gluck: Iphigenie auf Tauris. In Wiener Bearbeitungszusammenhängen wurde die Orestes-Partie für Adambergers Tenorstimme angepasst; dies zeigt seine Bedeutung für konkrete Aufführungspraxis.

Berufliche Rollen

• Opernsänger. Adambergers Hauptberuf und Grundlage seiner europäischen Karriere.
• Tenor. Stimmfach, in dem er als lyrisch-empfindsamer und darstellerisch überzeugender Sänger hervortrat.
• Theaterschauspieler. In älteren Nachweisen ausdrücklich genannt; wichtig für die Verbindung von Gesang und Spiel.
• Gesangslehrer. Nach seiner Pensionierung widmete sich Adamberger der Ausbildung jüngerer Sänger.
• Komponist. In einigen biografischen Nachweisen ebenfalls genannt, jedoch steht seine Bedeutung klar im Bereich des Gesangs und der Bühne.

Rückzug von der Bühne und Gesangsunterricht

1798 wurde Adamberger pensioniert und zog sich von der Bühne zurück. Danach widmete er sich der Ausbildung junger Sänger. Dieser Schritt ist für die Sängerbiografie des 18. Jahrhunderts typisch. Eine Bühnenkarriere war körperlich und stimmlich begrenzt; die Erfahrung eines erfolgreichen Sängers konnte jedoch im Unterricht weiterwirken.

Als Gesangslehrer verfügte Adamberger über ein Wissen, das nicht allein aus Technik bestand. Er hatte die italienische Opera seria, den Londoner Opernbetrieb, das Wiener Singspiel, Mozart-Partien und höfische Theaterpraxis aus eigener Erfahrung kennengelernt. Seine Unterrichtstätigkeit bedeutete daher die Weitergabe eines europäischen Sängerwissens, das Stil, Aussprache, Affekt, Atem, Bühne und Repertoire miteinander verband.

Über einzelne Schüler ist weniger bekannt als über seine eigene Karriere. Dennoch sollte die pädagogische Phase nicht übergangen werden. Sie zeigt, dass Adamberger seinen künstlerischen Rang nicht nur auf der Bühne, sondern auch als Vermittler einer Gesangskultur behauptete.

Sekundärliteratur und Quellen

Die Literatur zu Johann Valentin Adamberger ist eng mit Mozart-Forschung, Sängerlexikografie, Wiener Theatergeschichte und der Familie Adamberger verbunden. Besonders wichtig sind die Artikel in MGG, Mozart-Lexikon, Österreichischem Musiklexikon, Großem Sängerlexikon und die Spezialstudie von Rudolph Angermüller. Da Name, Geburtsdatum und Geburtsort uneinheitlich überliefert sind, sollten Normdaten, Musiklexika und Spezialliteratur stets gemeinsam herangezogen werden.

• Angermüller, Rudolph: Ein Mozart-Tenor aus Niederbayern: Johann Valentin Adamberger zu seinem 260. Geburtstag. In: Musik in Bayern 59, 2000, S. 93–110. Zentrale Spezialstudie zu Herkunft, Karriere und Mozart-Bezug Adambergers.
• Fastl, Christian: Adamberger, Johann Valentin. In: Gernot Gruber und Joachim Brügge, Hrsg.: Das Mozart-Lexikon. Laaber 2005, S. 28–29. Kurzer, aber wichtiger Mozart-lexikalischer Artikel.
• Bauman, Thomas: Adamberger, (Josef) Valentin. In: Grove Music Online. Maßgeblicher internationaler Lexikonartikel mit besonderem Blick auf Stimme, Repertoire und Mozart-Zusammenhang.
• Adamberger, Familie. In: Oesterreichisches Musiklexikon Online. Wichtig für Lebensdaten, Familienzusammenhang, Berufseinordnung und Wiener Theaterbezug.
• MGG Online: Adamberger, Johann Valentin. Zentraler musikwissenschaftlicher Referenzartikel zur Person und zur Einordnung im Musikleben des 18. Jahrhunderts.
• Deutsche Nationalbibliothek: GND-Datensatz Adamberger, Valentin. Normdatenquelle mit Varianten wie Johann Valentin Adamberger, Josef Valentin Adamberger und Adamonti.
• BMLO: Adamberger, Josef Valentin. Musiklexikalischer Online-Eintrag mit Lebensdatenvariante, Lehrerbezug zu Johann Evangelist Valesi und Sängerprofil.
• Förster, August: Adamberger, Valentin. In: Allgemeine Deutsche Biographie, Band 1. Leipzig 1875. Älterer biografischer Artikel mit zeittypischer Wertung des Tenoristen.
• Kutsch, Karl-Josef; Riemens, Leo: Großes Sängerlexikon. Vierte, erweiterte und aktualisierte Auflage. München: K. G. Saur, 2003. Standardwerk zur Sängerbiografik mit Eintrag zu Adamberger.
• Eisenberg, Ludwig: Großes biographisches Lexikon der deutschen Bühne im XIX. Jahrhundert. Leipzig 1903. Älteres Bühnenlexikon, wichtig für Theater- und Familienzusammenhänge.
• Barak, Helmut: Belmontes Familie. Ihre Biographie von Mozart bis Mayerling. Wien: Edition Atelier, 1991. Biografisch-kulturgeschichtliche Studie zur Familie Adamberger und ihrem Umfeld.
• Lorenz, Michael: Das Forschungsprojekt „W. A. Mozart und sein Wiener Umfeld“: Mozartforschung in Wien am Beginn des 21. Jahrhunderts. Wien 2013. Wichtig für Quellenfragen und Wiener Mozart-Netzwerke.
• Mozart & Material Culture: Adamberger, Valentin Josef. Digitaler Forschungsdatensatz zu Lebensweg, Bühnenstationen und Mozart-Kontext.
• Deutsche Mozart-Ausgabe und Digitale Mozart-Edition. Für Briefe, Werkbezüge und Aufführungskontexte zu Adamberger, Belmonte, Vogelsang und Mozart-Arien heranzuziehen.
• Deutschsprachige Theater- und Opernarchive Wiens. Für Aufführungsdaten, Rollenbesetzungen und institutionelle Zugehörigkeiten zum Nationaltheater, Burgtheater und Kärntnertortheater wichtig.
• Literatur zu Die Entführung aus dem Serail. Besonders relevant für die Entstehung des Belmonte und die Frage, wie Mozart Adambergers Stimme kompositorisch nutzte.
• Literatur zu Der Schauspieldirektor. Wichtig für Adambergers komisch-theatrales Profil als Herr Vogelsang und für die Theaterwelt der Wiener 1780er Jahre.
• Forschung zur Wiener Freimaurerei um Mozart. Für Adambergers Logenzugehörigkeit und die Kantate Die Maurerfreude einschlägig.
• Charles Burney: Reiseberichte zur Musik des 18. Jahrhunderts. Für ältere Urteile über Sänger, darunter Adambergers Münchner beziehungsweise süddeutsches Umfeld, von Bedeutung.
• Quellen zur Münchner Hofmusik des 18. Jahrhunderts. Wichtig für Adambergers Ausbildung, Hofdienst und die Rolle seines Lehrers Johann Evangelist Walleshauser.

Bedeutung und Bewertung

Johann Valentin Adamberger ist vor allem als Mozart-Tenor von bleibender Bedeutung. Dass Mozart den Belmonte für ihn schrieb, macht Adamberger zu einem Teil der Werkgeschichte der Entführung aus dem Serail. Seine Stimme ist nicht erhalten, doch sie ist indirekt in Mozarts Musik eingeschrieben: in der Anlage der Arien, in der Verbindung von lyrischer Linie und innerer Erregung, in der empfindsamen Beweglichkeit der Tenorpartie.

Seine Bedeutung reicht jedoch über eine einzige Rolle hinaus. Adamberger verkörpert den international beweglichen Opernsänger des 18. Jahrhunderts. Er wurde in Süddeutschland ausgebildet, sang in Italien, London und Wien, bewegte sich zwischen Opera seria und deutschem Singspiel und verband vokale Schule mit szenischer Darstellung. Diese Vielseitigkeit macht ihn zu einer aufschlussreichen Figur der europäischen Operngeschichte.

Für die Wiener Theatergeschichte ist Adamberger zudem als Mitglied eines Künstlernetzwerks wichtig. Seine Ehe mit Maria Anna Adamberger und seine Tochter Antonie Adamberger verbinden ihn mit Schauspiel, Burgtheater, Literatur und kultureller Erinnerung um 1800. Dadurch steht er an der Schnittstelle von Musiktheater, Schauspiel, Familie und öffentlicher Kultur.

In der Bewertung sollte Adamberger nicht als bloße Nebenfigur Mozarts behandelt werden. Zwar verdankt sein heutiger Name viel dem Mozart-Bezug, doch dieser Bezug wurde nur möglich, weil Adamberger bereits ein erfahrener und profilierter Sänger war. Mozart schrieb für eine konkrete Stimme, und diese Stimme muss über genau jene Ausdruckskraft verfügt haben, die Belmonte bis heute zu einer der anspruchsvollsten lyrischen Tenorpartien des deutschsprachigen Singspiels macht.