Jens Peder Smidt Aarestrup

Überblick

Jens Peder Smidt Aarestrup ist eine kulturgeschichtlich interessante Übergangsfigur. Er gehört nicht zu den großen Namen der europäischen Klavierindustrie, aber seine Bergener Werkstatt ist für die norwegische Instrumenten- und Stadtgeschichte wichtig. In einer Zeit, in der das Klavier im bürgerlichen Haus, in Unterrichtszimmern, Gesangsvereinen, Salons und später auch in kleineren öffentlichen Musikkontexten immer wichtiger wurde, stellte Aarestrup in Bergen Instrumente her und trug damit zur lokalen Verfügbarkeit eines zentralen bürgerlichen Musikinstruments bei.

Sein Wirken verbindet mehrere Felder. Erstens steht Aarestrup für die Geschichte des norwegischen Klavierbaus, der im 19. Jahrhundert deutlich kleiner war als die großen deutschen, englischen, französischen oder amerikanischen Industrien, aber in Städten wie Bergen, Christiania und später in spezialisierten Fabriken greifbar wird. Zweitens steht er für die Wirtschafts- und Handwerksgeschichte Bergens, wo kleine industrielle Betriebe, Werkstätten und Handelsstrukturen nebeneinander existierten. Drittens steht er für die politische Beteiligung eines handwerklich-industriellen Bürgers, der nicht nur produzierte, sondern auch im Stadtrat und im Storting wirkte.

Seine Pianoproduktion begann 1857 in Småstrandgaten 9. Bergen byleksikon nennt fünf Beschäftigte und den Verkauf der Fabrik 1886 an Henrik Severin Riisnæs. Diese Nachfolge ist wichtig, weil die Bergener Klavierproduktion nicht mit Aarestrups Rückzug endete. Riisnæs führte die Produktion in Domkirkegaten 7 weiter, bevor die Fabrik 1907 an Otto Büchner überging und später in die weitere norwegische Klavier- und Musikhandelsgeschichte einmündete.

Politisch war Aarestrup von 1871 bis 1876 stellvertretender Stortingsabgeordneter und von 1877 bis 1879 Vertreter für Bergen. PolSys führt ihn als parteilos beziehungsweise ohne Parteizugehörigkeit. Im Storting gehörte er der Næringskomité Nr. 2 an. Diese Ausschusszuordnung passt zu seiner sozialen Stellung: Aarestrup war ein Mann aus Produktion, Gewerbe und Stadtwirtschaft und brachte damit eine praktische Perspektive in die nationale Politik ein.

Kurzdaten

Quellenlage und editorischer Hinweis

Die Quellenlage zu Jens Peder Smidt Aarestrup ist brauchbar, aber nicht gleichmäßig dicht. Für seine politischen Daten ist PolSys/Sikt die wichtigste digitale Quelle. Dort werden Geburtsdatum, Geburtsort, Todesdatum, Stortingstätigkeit, Vararepräsentation, Ausschussmitgliedschaft und parteilose beziehungsweise unabhängige Stellung erfasst. Für die Fabrikgeschichte ist Bergen byleksikon maßgeblich, weil dort die Bergener Pianofabriken in einem stadt- und industriegeschichtlichen Zusammenhang dargestellt werden.

Für den instrumentengeschichtlichen Rahmen sind Spezialverzeichnisse zum norwegischen Klavier-, Orgel- und Harmoniumbau heranzuziehen. Die Seite Harmonium i Norge führt Aarestrup als Bergener Produzenten 1857–1886 und stellt ihn in eine Liste norwegischer Hersteller, in der auch Riisnæs, Jacob Knudsen, Brødrene Hals, Neupert und andere erscheinen. Für den internationalen Klavierbau ist Martha Novak Clinkscales Makers of the Piano einschlägig, wo Aarestrup in der Herstellertradition des 19. Jahrhunderts erfasst ist.

Einzelheiten wie Vater, Familienstand, Auslandslehre oder genaue technische Eigenschaften der von Aarestrup gebauten Instrumente sind vorsichtiger zu behandeln. Die Kurzüberlieferung nach Lindstøl nennt den Vater als Kirchensänger und verweist auf eine ausländische Ausbildung; erhaltene oder sicher identifizierte Aarestrup-Instrumente müssten jedoch über Museumskataloge, private Sammlungen, Restaurierungsakten und gegebenenfalls Firmen- oder Verkaufsanzeigen geprüft werden.

Name, Schreibweise und Dateiansatz

Die vollständige Namensform lautet Jens Peder Smidt Aarestrup. In kürzeren Darstellungen erscheint er häufig als Jens Aarestrup. Da mehrere skandinavische Personen den Familiennamen Aarestrup tragen, ist die vollständige Form im Kulturlexikon vorzuziehen. Sie vermeidet Verwechslungen mit dem dänischen Dichter Emil Aarestrup oder mit anderen Trägern des Namens.

Der Dateiname folgt der Personenregel des Kulturlexikons: Familienname vor Vorname und weiteren Vornamen. Die kanonische Datei lautet daher aarestrup-jens-peder-smidt.shtml. Als Weiterleitung kann aarestrup-jens.shtml sinnvoll sein, weil viele Nutzer nach der Kurzform suchen werden.

Im sichtbaren Linktext sollte die vollständige Form Jens Peder Smidt Aarestrup verwendet werden; in knappen Indexlisten kann nach der ersten Nennung die Kurzform Jens Aarestrup mitgeführt werden.

Biografischer Weg

Jens Peder Smidt Aarestrup wurde am 18. Januar 1827 in Sogndal geboren. PolSys führt als Geburtsort allgemein Sogn, während die Kurzüberlieferung Sogndal nennt. Nach der älteren biografischen Tradition war sein Vater Kirchensänger in Sogndal. Damit entstammte Aarestrup einem Milieu, in dem Musik nicht nur als häusliche Unterhaltung, sondern auch als kirchlich-dörfliche Praxis präsent war.

Über seine Ausbildung ist nur knapp überliefert, dass er außerhalb Norwegens ausgebildet wurde. Für einen Klavierbauer des 19. Jahrhunderts war das plausibel und kulturgeschichtlich bedeutsam. Der Bau von Pianofortes erforderte spezialisierte Kenntnisse in Holzverarbeitung, Mechanik, Saitenspannung, Resonanzbodenbau, Stimmhaltung, Gehäusekonstruktion und Oberflächenbehandlung. In Norwegen waren diese Kenntnisse in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts weniger breit institutionalisiert als in großen europäischen Klavierbauzentren.

1857 gründete Aarestrup in Bergen eine Pianoproduktion in Småstrandgaten 9. Dieser Schritt machte ihn zu einem der frühen Bergener Pianomacher. Bergen war eine Handels- und Kulturstadt mit bürgerlichem Musikleben, Unterrichtspraxis, Vereinen und einer wachsenden Nachfrage nach Instrumenten. Aarestrups Werkstatt beziehungsweise kleine Fabrik beschäftigte nach Bergen byleksikon fünf Personen. Damit bewegte sie sich zwischen Handwerksbetrieb und früher industrieller Fertigung.

Parallel zum Betrieb entwickelte Aarestrup eine politische Laufbahn. Von 1867 bis 1885 war er Mitglied des Bergener Stadtrats. Von 1871 bis 1876 war er stellvertretender Stortingsabgeordneter für Bergen, von 1877 bis 1879 ordentlicher Vertreter. Er wirkte im Storting in der Næringskomité Nr. 2. 1886 verkaufte er seine Fabrik an Henrik Severin Riisnæs. Aarestrup starb am 12. Juli 1893 in Sogndal.

Sogndal als Herkunftsraum

Sogndal und der weitere Raum Sogn bilden Aarestrups Herkunftslandschaft. Für seine spätere Laufbahn ist diese Herkunft aufschlussreich, weil sie den Weg von einem westnorwegischen Regionalraum in die städtische Wirtschafts- und Kulturwelt Bergens zeigt. Bergen war für viele Menschen aus Westnorwegen ein Zentrum von Handel, Ausbildung, Gewerbe und politischer Beteiligung.

Die Verbindung von Sogndal und Bergen ist in der norwegischen Kulturgeschichte nicht nur geographisch. Sogn lieferte Arbeitskräfte, Talente, Händler, Handwerker, Lehrer, Geistliche und politische Akteure in die Stadt. Aarestrup gehört zu dieser Bewegung zwischen Region und Stadt. Er blieb biografisch mit Sogndal verbunden, starb dort, wirkte beruflich und politisch aber in Bergen.

Wenn die ältere Überlieferung seinen Vater als Kirchensänger bezeichnet, ist auch dies kulturgeschichtlich interessant. Der Kirchengesang war im 19. Jahrhundert ein wichtiger Teil lokaler Musikkultur. Er stellte eine Verbindung zwischen religiöser Praxis, musikalischer Grundbildung und sozialer Stellung her. Für Aarestrup ist daraus keine direkte Ausbildungsbiografie abzuleiten, doch der musikalische Hintergrund des Herkunftsmilieus ist bemerkenswert.

Ausbildung und handwerklicher Hintergrund

Die Angabe, Aarestrup sei außerhalb Norwegens ausgebildet worden, verweist auf die internationale Struktur des Klavierbaus im 19. Jahrhundert. Klavierbau war kein einfaches Schreinerhandwerk. Er verband Möbelbau, Akustik, Metallverarbeitung, Mechanik, Saitenspannung, Stimmtechnik, Tastenmechanik und Klangästhetik. Wer ein konkurrenzfähiges Pianoforte bauen wollte, musste technische Standards kennen, die vor allem in europäischen Zentren entwickelt wurden.

Für Norwegen war diese Auslandsorientierung typisch. Viele spezialisierte Gewerbe wurden durch Personen aufgebaut, die außerhalb des Landes gelernt, dort Werkstattpraxis kennengelernt und anschließend in norwegische Städte übertragen hatten. Aarestrups späterer Erfolg in Bergen setzt eine solche handwerkliche und organisatorische Kompetenz voraus.

Konkrete Lehrorte, Werkstätten oder Meister sind derzeit nicht sicher zu nennen. Für eine genauere Forschung wären Zunft- oder Werkstattakten, Pass- und Reiseunterlagen, Anzeigen, Importspuren, Firmenstempel, erhaltene Instrumente und Familiennachlässe zu prüfen. Der Kulturlexikon-Eintrag formuliert daher vorsichtig: Aarestrup war nach Kurzüberlieferung im Ausland ausgebildet; die Einzelheiten bleiben offen.

Bergen als Standort des Klavierbaus

Bergen war im 19. Jahrhundert eine der wichtigsten Städte Norwegens. Die Stadt besaß Handelstradition, bürgerliche Haushalte, Schulen, Vereine, Kirchen, Theater- und Konzertmilieus und eine vielfältige Handwerks- und Gewerbestruktur. In einem solchen Umfeld konnte der Bedarf an Klavieren wachsen. Das Pianoforte war im 19. Jahrhundert das Leitmedium häuslicher Musik: Es diente der Liedbegleitung, dem Unterricht, dem vierhändigen Spiel, der Opern- und Konzertbearbeitung und dem sozialen Musizieren.

Bergen byleksikon zeigt, dass Klaviere in Bergen bereits vor Aarestrup gebaut und repariert wurden. Genannt werden G. C. Martinsen, Christian Stoltz und Støhrmann. Aarestrup ist in dieser Reihe jedoch besonders wichtig, weil er ab 1857 eine dauerhaftere Produktion in Småstrandgaten 9 betrieb und damit eine Brücke zur späteren Bergener Pianofabrikgeschichte bildet.

Die Stadt war kein Massenstandort wie Leipzig, Wien, London oder Paris. Gerade deshalb ist Aarestrups Betrieb kulturgeschichtlich interessant. Er zeigt, wie lokale Produktion in einem kleineren Markt funktionieren konnte: nicht als Großindustrie, sondern als spezialisierte Werkstatt mit einigen Beschäftigten, lokaler Kundschaft, Reparatur- und Verkaufsbeziehungen sowie politisch-sozialer Einbindung des Inhabers.

Die Pianofortefabrik in Småstrandgaten 9

1857 begann Aarestrup in Småstrandgaten 9 mit der Produktion von Pianoen. Bergen byleksikon nennt ausdrücklich fünf Angestellte. Diese Zahl ist klein genug, um die handwerkliche Nähe der Produktion zu zeigen, aber groß genug, um von einem organisierten Betrieb zu sprechen. Der Begriff „Fabrik“ ist hier im 19. Jahrhundert nicht zwingend mit moderner Großindustrie gleichzusetzen. Er kann auch eine spezialisierte Werkstatt mit arbeitsteiliger Fertigung bezeichnen.

Småstrandgaten war Teil des zentralen städtischen Raums. Ein Klavierbauer an einer solchen Adresse war nicht nur Produzent, sondern auch Teil des Handels- und Dienstleistungsgeflechts der Stadt. Kunden mussten Instrumente ansehen, bestellen, reparieren lassen und stimmen lassen können. Der Klavierbau war daher eng mit Sichtbarkeit, Vertrauen und städtischer Reputation verbunden.

Aarestrups Betrieb bestand unter seiner Leitung fast drei Jahrzehnte. Die Dauer von 1857 bis 1886 spricht für eine stabile Nachfrage und für handwerkliche Zuverlässigkeit. Zwar ist die genaue Produktionszahl nicht bekannt, doch die Kontinuität des Betriebs macht ihn zu einer wichtigen Station der norwegischen Klavierbaugeschichte.

Instrumente, Werkstattpraxis und Produktionsprofil

Über konkrete erhaltene Aarestrup-Instrumente ist in den leicht zugänglichen Onlinequellen wenig zu erfahren. Das ist nicht ungewöhnlich. Viele Klaviere des 19. Jahrhunderts wurden stark benutzt, später modernisiert, entsorgt oder ohne museale Dokumentation in Privatbesitz überliefert. Außerdem sind Firmenplaketten, Seriennummern, Reparaturspuren und Besitzertraditionen für die Identifikation entscheidend.

Ein Aarestrup-Klavier wäre organologisch auf mehrere Merkmale zu untersuchen: Bauform, Saitenbezug, Mechanik, Resonanzboden, Stimmstock, Gehäuse, Tastaturumfang, Dämpfung, Pedalanlage, Seriennummer, Signatur und eventuell Händler- oder Werkstattmarken. Solche Details könnten zeigen, ob Aarestrup stärker englische, deutsche oder andere Bauvorbilder aufnahm.

Da Bergen byleksikon den Betrieb in die Reihe früher Bergener Pianofabriken stellt, ist Aarestrups Produktionsprofil vor allem als bürgerlich-praktisch zu verstehen. Er baute Instrumente für einen Markt, der solide, stimmhaltende und häuslich nutzbare Klaviere benötigte. Seine Bedeutung liegt weniger in spektakulären technischen Erfindungen als in der lokalen Herstellung und Versorgung des westnorwegischen Musiklebens.

Verkauf an Henrik Severin Riisnæs und Nachfolge

1886 verkaufte Aarestrup seine Fabrik an Henrik Severin Riisnæs. Bergen byleksikon beschreibt, dass Riisnæs den Betrieb in Domkirkegaten 7 weiterführte und dort von 1886 bis 1907 Pianoen produzierte. Später wurde die Fabrik an Otto Büchner verkauft, der sie in Bergen bis 1916 weiterbetrieb; anschließend wurde die Firma nach Kristiania verlegt. Ein Riisnæs-Piano ist im Gamle Bergen Museum erhalten.

Diese Nachfolge ist für Aarestrups Einordnung sehr wichtig. Seine Werkstatt war nicht nur eine isolierte Episode, sondern Teil einer Produktionslinie, die über mehrere Inhaber weiterlebte. In der instrumentengeschichtlichen Übersicht Harmonium i Norge erscheint Riisnæs als Käufer der Aarestrup-Fabrik, die möglicherweise eine Zeit lang unter dem Namen „Aarestrup og Riisnæs“ figurierte.

Der Übergang von Aarestrup zu Riisnæs macht sichtbar, wie Handwerksbetriebe im 19. Jahrhundert weitergegeben wurden. Werkzeuge, Kundenstamm, Erfahrung, Standortbezüge und Markenruf konnten an einen Nachfolger übergehen. Aarestrups Name blieb dadurch auch nach dem Verkauf Teil der Bergener Klaviergeschichte.

Kommunalpolitik in Bergen

Von 1867 bis 1885 war Aarestrup Mitglied des Bergener Stadtrats. Diese lange kommunalpolitische Tätigkeit zeigt, dass er in Bergen nicht nur als Handwerker und Unternehmer, sondern als städtischer Bürger mit öffentlicher Verantwortung anerkannt war. Die Kommunalpolitik des 19. Jahrhunderts war eng mit Infrastruktur, Gewerbe, Schule, Armenwesen, Handel, Bauwesen und städtischer Ordnung verbunden.

Ein Klavierbauer im Stadtrat steht exemplarisch für die bürgerliche Stadtgesellschaft. Politische Beteiligung war nicht allein Sache akademischer Eliten oder Großhändler. Auch Handwerker, Fabrikanten und Gewerbetreibende konnten kommunalpolitisch wirksam werden, sofern sie genügend Ansehen, Besitz, Bildung und Netzwerk besaßen.

Für die Kulturgeschichte ist diese Verbindung bedeutsam. Die Herstellung von Musikinstrumenten, die Pflege bürgerlicher Musikkultur und die Mitgestaltung der Stadt waren keine getrennten Sphären. Aarestrup bewegte sich in allen drei Bereichen: Musikhandwerk, städtische Öffentlichkeit und politische Institution.

Storting, Vararepresentant und Næringskomité

PolSys führt Aarestrup für Bergen zunächst als Vararepresentant in den Perioden 1871–1873 und 1874–1876. Von 1877 bis 1879 war er ordentlicher Vertreter. Seine Parteizugehörigkeit wird als unabhängig beziehungsweise ohne Parteizugehörigkeit angegeben. Diese Einordnung passt zur politischen Landschaft der Zeit vor der festen parlamentarischen Parteibildung.

Im Storting gehörte Aarestrup der Næringskomité Nr. 2 an. Die Ausschusszuordnung ist aussagekräftig, weil sie wirtschaftliche und gewerbliche Fragen berührte. Als Pianofortefabrikant brachte Aarestrup praktische Erfahrung aus Produktion, Arbeitsteilung, Verkauf, Materialbeschaffung und städtischem Gewerbe mit. Er war kein Berufspolitiker im modernen Sinn, sondern ein Vertreter aus dem wirtschaftlichen Bürgertum.

Die Bezeichnung „Pianofortefabrikant“, die in älteren Stortingslisten erscheint, macht seine soziale Rolle sichtbar. Er wurde nicht nur als Politiker benannt, sondern über seinen Beruf charakterisiert. Der Beruf war Teil seiner öffentlichen Identität.

Handwerker, Fabrikant und politischer Bürger

Aarestrup ist eine Doppelfigur aus Handwerk und Politik. Diese Verbindung war im 19. Jahrhundert keineswegs ungewöhnlich, aber kulturgeschichtlich aufschlussreich. Der Handwerker oder Fabrikant war nicht nur Produzent von Waren, sondern Teil einer städtischen Öffentlichkeit. Er beschäftigte Arbeiter, bezahlte Steuern, handelte mit Kunden, bildete Lehrlinge aus, verhandelte mit Behörden und konnte politische Interessen vertreten.

Als Klavierbauer hatte Aarestrup mit einem kulturell aufgeladenen Produkt zu tun. Das Klavier war kein bloßer Gebrauchsgegenstand, sondern ein Symbol bürgerlicher Bildung, weiblicher und männlicher Musikpraxis, häuslicher Repräsentation, Unterrichtskultur und ästhetischer Teilhabe. Ein Klavierbauer lieferte daher nicht nur Möbel und Mechanik, sondern ein Medium kultureller Selbstbildung.

Als Politiker vertrat Aarestrup Bergen in einer Zeit, in der Norwegen wirtschaftlich, administrativ und politisch im Wandel stand. Seine Mitgliedschaft in der Næringskomité lässt ihn als Vertreter eines praktischen, gewerblichen Interesses erscheinen. Gerade diese Überschneidung von Kulturprodukt und Wirtschaftspolitik macht ihn für ein Kulturlexikon wichtig.

Werk-, Betriebs- und Tätigkeitsüberblick

Der folgende Überblick fasst die wichtigsten biografischen, betrieblichen und politischen Stationen zusammen. Er ersetzt kein detailliertes Werkverzeichnis, da erhaltene Einzelinstrumente und Produktionsnummern derzeit nicht ausreichend erschlossen sind.

Rezeption und Nachwirkung

Aarestrups Rezeption ist vor allem lokal-, instrumenten- und parlamentsgeschichtlich. Er gehört nicht zu den breit bekannten Politikern Norwegens und auch nicht zu den international kanonisierten Klavierbauern. Dennoch erscheint er in mehreren spezialisierten Kontexten: in Bergen byleksikon, in PolSys, in Übersichten zum norwegischen Klavier- und Harmoniumbau, in Stortingslisten und in internationalen Klaviermacherverzeichnissen.

Seine Nachwirkung ist besonders über die Fabriklinie zu fassen. Der Verkauf an Henrik Severin Riisnæs führte dazu, dass die von Aarestrup begonnene Produktion nicht abrupt endete. Die Nachfolge über Riisnæs und später Büchner macht ihn zu einem Ausgangspunkt einer längeren Bergener Klavierbaugeschichte. Dass ein Riisnæs-Piano im Gamle Bergen Museum erhalten ist, zeigt zugleich, wie solche Produktionslinien museal sichtbar werden können.

Politisch bleibt Aarestrup als Vertreter Bergens im Storting 1877–1879 und als Mitglied der Næringskomité greifbar. Seine politische Rolle ist nicht spektakulär, aber typisch für die bürgerliche Repräsentation vor der modernen Parteipolitik. Der Pianofortefabrikant im Parlament verkörpert eine Zeit, in der Beruf, Stadt, Gewerbe und Politik eng miteinander verschränkt waren.

Kulturgeschichtliche Bedeutung

Jens Peder Smidt Aarestrups kulturgeschichtliche Bedeutung liegt zunächst in der frühen norwegischen Klavierbaugeschichte. Das Klavier war im 19. Jahrhundert eines der wichtigsten Instrumente bürgerlicher Musikkultur. Wer Klaviere baute, beteiligte sich nicht nur an einer Industrie, sondern an der materiellen Grundlage von Musikunterricht, Hausmusik, Liedkultur, Salonpraxis und musikalischer Bildung.

Zweitens steht Aarestrup für Bergens Rolle als Produktions- und Kulturstadt. Bergen war nicht nur Handelsstadt, sondern auch ein Ort spezialisierter Fertigung. Die Pianoproduktion in Småstrandgaten 9 zeigt, dass ein anspruchsvolles Musikinstrument lokal hergestellt werden konnte, auch wenn der norwegische Markt kleiner war als die großen europäischen Zentren.

Drittens ist Aarestrup für die Sozialgeschichte des Handwerks wichtig. Sein Betrieb mit fünf Beschäftigten steht zwischen traditioneller Meisterwerkstatt und industrieller Fabrik. Er zeigt eine Produktionsform, in der handwerkliches Können, arbeitsteilige Organisation und städtischer Markt zusammenkommen.

Viertens verbindet Aarestrup Kultur und Politik. Er baute Instrumente für das bürgerliche Musikleben und wirkte zugleich im Bergener Stadtrat und im Storting. Dadurch wird sichtbar, dass Kulturgeschichte nicht nur aus Kunstwerken und Aufführungen besteht, sondern auch aus Werkstätten, Betrieben, Kommunalvertretungen, Ausschüssen und wirtschaftlichen Entscheidungen.

Fünftens ist seine Nachfolgegeschichte ein Beispiel für Kontinuität im kleinen industriellen Gewerbe. Der Übergang von Aarestrup zu Riisnæs und später zu Büchner zeigt, dass Werkstätten über Personenwechsel hinweg fortbestehen konnten. Solche Linien sind für die historische Rekonstruktion des norwegischen Instrumentenbaus wesentlich.

Sekundärliteratur, Quellen und Recherchewege

Eine vertiefte Beschäftigung mit Jens Peder Smidt Aarestrup sollte die politischen Quellen und die instrumentengeschichtlichen Quellen zusammenführen. Für die Politik sind PolSys, Stortingslisten und Tallak Lindstøls Stortinget og Statsraadet 1814–1914 entscheidend. Für den Klavierbau sind Bergen byleksikon, Martha Novak Clinkscales Makers of the Piano, Robert F. Palmieris Encyclopedia of Keyboard Instruments beziehungsweise die dortigen Herstellerregister, lokale Museumsbestände und Restaurierungsakten wichtig.

Ausgewählte Literaturhinweise

Ausgewählte Onlinequellen

Die folgenden Onlinequellen bieten einen belastbaren Einstieg in die politische und instrumentengeschichtliche Einordnung. Für eine wissenschaftliche Detailfassung sollten zusätzlich gedruckte Lexika, Museumsbestände und Archivquellen in Bergen und Oslo herangezogen werden.

• PolSys / Sikt: Jens Peder Smidt Aarestrup
• Bergen byleksikon: Pianofabrikker
• Harmonium i Norge: Produsenter
• Nynorsk Kurzüberlieferung: Jens Aarestrup
• Deutschsprachige Kurzüberlieferung: Jens Aarestrup
• Bergen Byarkiv
• Bymuseet i Bergen / Gamle Bergen Museum
• Stortinget: parlamentarischer Kontext
• Historisk befolkningsregister
• Nasjonalbiblioteket: Zeitungen, Bücher und Digitalisate zur norwegischen Instrumenten- und Politikgeschichte