Anton Clemens Theodor von Sachsen

Überblick

Anton Clemens Theodor von Sachsen, vollständiger Anton Clemens Theodor Maria Joseph Johann Evangelista Johann Nepomuk Franz Xaver Aloys Januar von Sachsen, genannt Anton der Gütige, war von 1827 bis 1836 König von Sachsen. Er wurde am 27. Dezember 1755 in Dresden geboren und starb am 6. Juni 1836 in Pillnitz bei Dresden. Als Mitglied der albertinischen Linie des Hauses Wettin stand er lange abseits der unmittelbaren Regierungspraxis, rückte aber nach dem Tod seines Bruders Friedrich August I. im hohen Alter auf den Thron.

Im engeren kulturgeschichtlichen Sinn ist Anton nicht nur als Monarch, sondern auch als Komponist, Musikliebhaber, Genealoge, Sammler und Angehöriger der Dresdner Hofmusik bedeutsam. Deutsche Biographie führt ihn ausdrücklich als König von Sachsen und Komponist; in der Allgemeinen Deutschen Biographie wird Musik neben Genealogie als eine seiner Lieblingsbeschäftigungen genannt. Diese doppelte Stellung ist für das Kulturlexikon wichtig: Anton war kein Berufskomponist, aber ein musikalisch gebildeter Fürst, dessen Werke aus dem höfischen Privat-, Fest- und Familientheater hervorgingen.

Sein kompositorischer Bestand ist überschaubar, aber klar konturiert. Nachweisbar sind vor allem italienische dramatische Gelegenheitswerke und Kantaten auf Texte oder im Umfeld von Pietro Metastasio: L’isola disabitata, Le cinesi, Le grazie vendicate, La Reggia d’Imene und Il trionfo d’Imene. In der Dresdner Hofmusiküberlieferung sind außerdem einzelne Arien aus L’isola disabitata identifiziert. Damit gehört Anton zu jener höfischen Laien- und Adelskomposition, in der musikalische Bildung, Dynastie, Familienfest und italienische Opernpoetik ineinandergreifen.

Politisch fiel seine kurze Regierungszeit in eine spannungsreiche Umbruchsphase. Sachsen war nach den napoleonischen Kriegen territorial geschwächt, innenpolitisch ständisch veraltet und konfessionell empfindlich strukturiert. Die Unruhen von 1830 führten zur Entlassung des Kabinetts Einsiedel, zur Mitregentschaft seines Neffen Friedrich August und zur Verfassung von 1831. Damit wurde Anton, obwohl persönlich eher zurückhaltend und reformfern, zum Monarchen jener Schwelle, an der Sachsen den Übergang zur konstitutionellen Monarchie vollzog.

Kurzdaten

Namensformen, Datierung und Quellenlage

Die gebräuchliche Lemmaform lautet Anton Clemens Theodor von Sachsen. In historischen, genealogischen und bibliothekarischen Zusammenhängen erscheint daneben häufig Anton Clemens Theodor, König von Sachsen, Anton I. von Sachsen, Anton der Gütige oder schlicht Anton, König von Sachsen. Die lateinische Form Antonius, Saxonia, Rex ist vor allem für ältere Katalog- und Normdatenkontexte einschlägig.

Der vollständige Tauf- und Dynastiename Anton Clemens Theodor Maria Joseph Johann Evangelista Johann Nepomuk Franz Xaver Aloys Januar zeigt die katholische Prägung des sächsischen Königshauses seit dem Übertritt Augusts des Starken zum Katholizismus. Diese lange Namensform verbindet Heiligenverehrung, dynastische Frömmigkeit und höfische Repräsentation. Für die Website ist die sichtbare, lesbare Form Anton Clemens Theodor von Sachsen vorzuziehen; die lange Form gehört in die Kurzdaten und in JSON-LD.

Bei den Lebensdaten ist ein quellenkritischer Hinweis nötig. Sächsische Biografie, Deutsche Biographie und die Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe nennen den 27. Dezember 1755 als Geburtsdatum. Kalliope und einzelne Normdaten führen dagegen den 17. Dezember 1755. Für diese Seite wird der 27. Dezember verwendet, weil er mit der vom Nutzer angegebenen Lemmadatierung und mit den zentralen biographischen Quellen übereinstimmt. Beim Sterbeort ist die präzise Form Pillnitz bei Dresden vorzuziehen, auch wenn Kurzangaben ihn gelegentlich unter Dresden fassen.

Die Quellenlage ist für die monarchische Biographie gut, für das musikalische Œuvre aber spezialisierter. Deutsche Biographie und Sächsische Biografie sichern die Grunddaten. WeGA ist wichtig, weil Anton in den Dokumenten und Tagebüchern Carl Maria von Webers erscheint. Kalliope und Deutsche Digitale Bibliothek belegen Normdaten, Handschriftenbezüge und Objektüberlieferung. RISM, musiconn und das SLUB-Projekt Hofmusik Dresden erschließen die musikalischen Quellen und Identifizierungen.

Leben und dynastische Stellung

Anton Clemens Theodor von Sachsen wurde 1755 in Dresden als Sohn des Kurfürsten Friedrich Christian von Sachsen und Maria Antonia Walpurgis von Bayern geboren. Sein Vater regierte 1763 nur wenige Wochen, sodass die politische Stellung der jüngeren Prinzen stark vom langen Regiment Friedrich Augusts geprägt wurde. Anton wuchs in einer höfischen Welt auf, in der katholische Hofkultur, italienische Oper, französische Etikette, sächsische Verwaltungstradition und die Erinnerung an die polnisch-sächsische Personalunion nachwirkten.

Ursprünglich war Anton nach älterer biographischer Überlieferung für den geistlichen Stand bestimmt. Diese Perspektive änderte sich, als die dynastische Fortdauer der albertinischen Linie unsicher blieb. Die Ehe seines Bruders Friedrich August blieb ohne männlichen Erben, und nach dem Tod weiterer Familienmitglieder rückte Anton in der Thronfolge auf. Diese Verschiebung erklärt, weshalb eine zunächst eher private und musisch-genealogische Existenz allmählich politische Bedeutung erhielt.

1781 heiratete Anton Maria Carolina von Savoyen, eine Tochter des Königs Viktor Amadeus III. von Sardinien. Die Ehe blieb kinderlos, da Maria Carolina bereits Ende 1782 starb. 1787 heiratete Anton Maria Theresia von Österreich, eine Tochter Leopolds von Toskana, des späteren Kaisers Leopold II. Aus dieser Ehe gingen Kinder hervor, die jedoch im frühen Kindesalter starben. Damit blieb Antons eigene Linie ohne dauerhafte Nachkommenschaft.

Über Jahrzehnte lebte Anton weitgehend außerhalb der aktiven Regierung. Deutsche Biographie beschreibt ihn als Mann stiller Neigungen, der Musik und Genealogie besonders liebte. Diese Charakterisierung ist nicht nur anekdotisch, sondern kulturgeschichtlich entscheidend. Anton war ein Hofprinz, dessen Hauptinteressen eher in Sammlung, Musik, Familiengeschichte und privater Repräsentation als in praktischer Staatsverwaltung lagen.

Erst nach dem Tod Friedrich Augusts I. im Jahr 1827 bestieg Anton im Alter von über siebzig Jahren den sächsischen Thron. Für die Zeitgenossen war dies eine problematische Situation: Der neue König galt persönlich als freundlich und gütig, aber politisch unerfahren. Die Regierung blieb zunächst stark in den Händen der bisherigen Minister, insbesondere Detlev Graf von Einsiedel. Diese Kontinuität trug zur Unzufriedenheit bei, die sich 1830 entlud.

Regierung, Reformdruck und Verfassung von 1831

Antons Regierungszeit war kurz, aber historisch folgenreich. Sachsen war nach dem Wiener Kongress territorial verkleinert, wirtschaftlich und politisch unter Druck und innenpolitisch noch stark von alten ständischen Strukturen geprägt. Anton trat 1827 keine stabile Reformmonarchie an, sondern einen Staat, dessen gesellschaftliche Ordnung mit den Erwartungen des frühen 19. Jahrhunderts zunehmend kollidierte.

Die Revolutionen und Unruhen des Jahres 1830 hatten auch in Sachsen Wirkung. In Leipzig und Dresden kam es zu Protesten, die sich gegen Missstände, Verwaltungspraxis, konfessionelle Spannungen und die als rückständig empfundene Regierung richteten. Der Rücktritt des Kabinetts Einsiedel wurde zum zentralen Einschnitt. Anton ernannte seinen Neffen Friedrich August zum Mitregenten und überließ ihm in der Praxis wichtige Teile der notwendigen Neugestaltung.

Die Verfassung vom 4. September 1831 machte Sachsen zur konstitutionellen Monarchie. Sie war nicht revolutionär-demokratisch, sondern konservativ-ständisch geprägt, eröffnete aber neue Formen gesetzlicher Mitwirkung, ministerieller Verantwortlichkeit und verfassungsgebundener Staatlichkeit. Gerade weil Anton persönlich kein radikaler Reformer war, ist seine Regierungszeit paradox: Unter einem greisen, vorsichtigen König vollzog Sachsen einen entscheidenden Schritt in die moderne Verfassungsordnung.

Kulturgeschichtlich wirkte dieser Übergang auch auf das Hof- und Musikleben. Die monarchische Repräsentation blieb bestehen, doch das Verhältnis von Hof, Öffentlichkeit, Bürgertum, Theater, Presse, Musikverein und städtischer Kultur veränderte sich. Die Dresdner Hofoper, die katholische Hofkirche und das bürgerliche Konzertleben standen nicht mehr allein unter absolutistisch-höfischem Vorzeichen, sondern in einer neuen Öffentlichkeit.

Kulturüberblick

Anton Clemens Theodor von Sachsen gehört in die Kulturwelt Dresdens zwischen Spätaufklärung, klassizistischer Hofkultur, italienischem Musiktheater, katholischer Hofkirche, romantischer Oper und politischer Restauration. Dresden war seit dem 18. Jahrhundert ein europäischer Musikort ersten Ranges. Die Hofkapelle, die italienische Oper, die katholische Hofkirche, die Sammlungstraditionen der Wettiner und später die Tätigkeit Carl Maria von Webers bildeten ein dichtes kulturelles Gefüge.

Antons musikalische Bildung war in dieser Welt verankert. Als Prinz komponierte er nicht für einen anonymen Markt, sondern für höfische Anlässe, Familienfeiern, dynastische Festtage und private Aufführungszusammenhänge. Die Wahl italienischer Texte und metastasianischer Libretti zeigt, wie stark die ältere höfische Opernkultur des 18. Jahrhunderts in Dresden nachwirkte. Metastasio war für Fürstenhäuser besonders attraktiv, weil seine Texte Moral, Affekt, Galanterie, Theater, politische Allegorie und dynastische Huldigung verbinden konnten.

Zugleich lebte Anton lange genug, um eine veränderte musikalische Welt zu erleben. Die Zeit Carl Maria von Webers in Dresden, die Entstehung der romantischen deutschen Oper, die Verschiebung vom höfischen Festtheater zur national und bürgerlich wahrgenommenen Oper und die wachsende Bedeutung öffentlicher Konzertkultur fallen in seinen Lebenshorizont. Anton selbst blieb stärker der alten höfisch-italienischen Kultur verpflichtet, stand aber institutionell über einem Dresden, das musikalisch bereits in die Romantik hineinwirkte.

Sein Kulturprofil ist deshalb nicht das eines revolutionären Kunstförderers. Es ist eher das Profil eines aristokratischen Musikliebhabers, der die ältere Hofkultur verkörpert, sie in eigenen Kompositionen fortführt und zugleich als König in eine Zeit politischer und kultureller Modernisierung gerät. Gerade diese Spannung macht ihn kulturgeschichtlich interessant.

Musik, Komposition und Dresdner Hofkultur

Anton war kein Berufskomponist und auch kein kanonischer Meister der Musikgeschichte. Seine Bedeutung liegt in der höfischen Laienkomposition und im aristokratischen Musikgebrauch. Fürstliche und adelige Kompositionen dienten im 18. und frühen 19. Jahrhundert häufig der Bildung, der Selbstdarstellung, dem Familienfest, der höfischen Geselligkeit und der Teilnahme an einer kultivierten europäischen Musiksprache. Anton gehört genau in diesen Bereich.

Die erhaltenen beziehungsweise nachweisbaren Werke zeigen eine deutliche Vorliebe für italienische dramatische Formen. L’isola disabitata, Le cinesi und Le grazie vendicate gehen auf Libretti Metastasios zurück oder stehen in dessen höfischer Poetik. Diese Werke sind nicht als große öffentliche Opern im modernen Sinn zu verstehen, sondern als componimenti drammatici, Kantaten oder dramatische Gelegenheitswerke für bestimmte Aufführungs- und Festkontexte.

Besonders aufschlussreich ist die Überlieferung in der königlichen Privatmusikaliensammlung. Das SLUB-Projekt zur Dresdner Hofmusik identifiziert zwei Arien aus L’isola disabitata als Werke Antons: Non turbar s’io mi lagno und Ah che invan per me pietoso. Diese Identifizierungen zeigen, dass die Autorschaft nicht nur aus späterer biographischer Zuschreibung, sondern aus konkreten Dresdner Handschriften- und Vergleichszusammenhängen erschlossen wird.

Carl Maria von Webers Tagebuch bietet einen weiteren wichtigen Hinweis. Am 9. Januar 1819 notierte Weber, er habe bei Prinz Anton dessen Kantate zur Jubelhochzeit gehört; der Kommentar der WeGA identifiziert diese Kantate als Il trionfo d’Imene und nennt eine Partiturkopie in Dresden. Dadurch wird Anton nicht nur als historischer Name, sondern als im Dresdner Musikleben noch aktiv wahrgenommener Komponist greifbar.

Musikalisch dürfte Antons Stil im Bereich der höfisch-klassischen italienischen Vokalmusik, der Kantate, des Rezitativ-Arien-Gefüges und der galanten Affektdarstellung liegen. Eine genauere stilistische Bewertung setzt die Prüfung der Handschriften voraus. Für die Kulturlexikon-Seite ist entscheidend, dass seine Kompositionen nicht als Nebenprodukte seiner Herrschaft, sondern als Zeugnisse einer adeligen Musikpraxis verstanden werden.

Hofoper, Hofkirche und musikalische Sammlung

Die musikalische Welt Antons war wesentlich durch die Dresdner Hofinstitutionen geprägt. Die Sächsische Hofkapelle, die Sächsische Hofoper und die Katholische Hofkirche Dresden bildeten ein zusammenhängendes System höfischer Repräsentation. Oper, Kirchenmusik, Kammermusik und private Hausmusik waren nicht streng getrennte Welten, sondern berührten sich über Musiker, Notenbestände, Aufführungen, Familienfeste und religiöse Praxis.

Die königliche Privatmusikaliensammlung zeigt, wie stark Musik im höfischen Alltag präsent war. In solchen Sammlungen befanden sich nicht nur repräsentative Hauptwerke, sondern auch Arienabschriften, Kantaten, Duette, Einlagen, Bearbeitungen und Aufführungsmaterial. Die Tatsache, dass Antons Werke in diesem Kontext nachweisbar sind, verweist auf eine private, aber institutionell gut dokumentierte Musikpraxis.

Die katholische Hofkirche war für Anton als katholischen Wettiner besonders wichtig. Seit dem Übertritt Augusts des Starken war die sächsische Dynastie katholisch, während das Land überwiegend lutherisch blieb. Diese konfessionelle Doppelstruktur prägte Hofzeremoniell, Kirchenmusik und politische Wahrnehmung. Unter Anton verstärkten konfessionelle Spannungen die Kritik an der Regierung, doch zugleich blieb die katholische Hofkirche ein zentraler Ort dynastischer Frömmigkeit und musikalischer Hochkultur.

In der Operngeschichte fällt Antons Lebenszeit mit dem Übergang von der italienisch geprägten Hofoper zur romantischen deutschen Oper zusammen. Die Tätigkeit Carl Maria von Webers in Dresden gehört zu diesem Wandel. Anton war kulturell noch stark vom italienischen 18. Jahrhundert geprägt; sein Dresden wurde jedoch zugleich einer der Orte, an denen sich eine neue deutsche Opernästhetik entwickelte.

Werkverzeichnis

Das folgende Werkverzeichnis fasst die derzeit online und fachlich greifbaren Kompositionen beziehungsweise musikalischen Quellen Anton Clemens Theodor von Sachsens zusammen. Bei Anton ist „Werkverzeichnis“ quellenkritisch zu verstehen: Nicht alle Titel sind moderne Druckwerke mit stabiler Opus- oder Verlagsüberlieferung; viele Stücke gehören zur höfischen Handschriften-, Fest- und Privatmusikkultur. Die Angaben sollten bei einer wissenschaftlichen Detailarbeit mit RISM, musiconn, SLUB Dresden und den Dresdner Signaturen abgeglichen werden.

Dramatische und kantatenartige Werke

Einzelne Arien und identifizierte Nummern

Quellen- und Sammlungszusammenhänge

Zusammenfassung nach Gattung

Rezeption, Erinnerung und Denkmäler

Antons politisches Andenken ist ambivalent. Als Person galt er als gütig, leutselig und freundlich; als König wurde er jedoch mit der rückständigen Ära Einsiedel, dem Reformdruck von 1830 und dem Übergang zur Verfassung von 1831 verbunden. Der Beiname der Gütige bezeichnet daher eher seine persönliche Wahrnehmung als eine aktive Reformherrschaft.

In Dresden blieb sein Name im Stadtraum präsent. Antonsplatz, Antonstraße und Antonstadt erinnern an ihn. Das König-Anton-Denkmal beziehungsweise die von Ernst Rietschel geschaffene Büste gehört zur lokalen Erinnerungskultur. Solche Erinnerungsformen zeigen, wie monarchische Präsenz im 19. Jahrhundert in Stadtbild, Namengebung, Porträt und Denkmal übersetzt wurde.

Musikalisch blieb Anton lange eine Randfigur. Seine Werke gehören nicht zum allgemeinen Konzertrepertoire und wurden nicht kanonisiert. Ihre Bedeutung liegt vielmehr in der Quellenforschung zur Dresdner Hofmusik, in der Adelskomposition, in der privaten Musikaliensammlung und in der Rezeptionsgeschichte Metastasios. Gerade im Zeitalter digitaler Kataloge wie RISM, musiconn, Kalliope und WeGA wird Anton wieder sichtbarer, weil verstreute Handschriften-, Tagebuch- und Quellenhinweise zusammengeführt werden können.

Für heutige Kulturgeschichte ist Anton besonders interessant, weil er mehrere Rollen bündelt: katholischer Wettiner in einem mehrheitlich lutherischen Land, greiser Übergangsmonarch, Musikliebhaber, Genealoge, Komponist von höfischen italienischen Gelegenheitswerken und Namensfigur der frühen sächsischen Verfassungszeit. Seine Bedeutung liegt daher nicht in einer einzigen großen Leistung, sondern in der Schnittstelle von Politik, Dynastie, Musik und Dresdner Hofkultur.

Überlieferung und editorische Hinweise

Bei Anton Clemens Theodor von Sachsen ist zwischen biographischer, politischer und musikalischer Überlieferung zu unterscheiden. Die biographischen Grunddaten sind in Sächsischer Biografie, Deutscher Biographie und WeGA gut abgesichert. Politische Angaben zur Regierung, Mitregentschaft und Verfassung von 1831 sind über Deutsche Biographie und verfassungsgeschichtliche Quellen zu kontrollieren. Die musikalischen Angaben erfordern dagegen spezielle Quellen wie RISM, musiconn und SLUB/Hofmusik Dresden.

Die abweichende Geburtsdatierung in einzelnen Normdaten sollte nicht stillschweigend getilgt werden. Für die sichtbare Seite wird der 27. Dezember 1755 verwendet, während im Quellenabschnitt die abweichende Normdatenform erwähnt wird. Ebenso sollte der Sterbeort nicht nur als „Dresden“ angegeben werden, wenn präzisere Quellen Pillnitz bei Dresden nennen.

Das Werkverzeichnis ist vorsichtig formuliert, weil höfische Quellen nicht immer modernen Werkbegriffen entsprechen. Ein Titel kann als Kantate, componimento drammatico, musikalisches Drama, Vokalwerk mit Orchester oder Arienzusammenhang erscheinen. Für eine kritische Edition wären die jeweiligen Dresdner Handschriften, Signaturen, Kopisten, Textbücher, Aufführungsanlässe und Vergleichsquellen einzeln zu prüfen.

Die Seite verzichtet bewusst auf Bilder. Für eine spätere Bebilderung kämen zwar Porträts von Carl Christian Vogel von Vogelstein, Lithographien, Münzen, Denkmäler oder Objekte aus der Deutschen Digitalen Bibliothek in Betracht, doch der vorliegende Auftrag sieht ausdrücklich keine Bilder vor.

Sekundärliteratur

• Flathe, Heinrich Theodor: Anton, Clemens Theodor. In: Allgemeine Deutsche Biographie, Band 1. Leipzig 1875, S. 493.
• Hilbig, Birgit: König Anton ist zurück. In: Sächsische Zeitung, 24. Mai 2000.
• Kroll, Frank-Lothar (Hrsg.): Die Herrscher Sachsens. Markgrafen, Kurfürsten, Könige 1089–1918. München 2013.
• Tischner, Wolfgang: Anton 1827–1836. In: Frank-Lothar Kroll (Hrsg.): Die Herrscher Sachsens. München 2013, S. 223–236.
• Böttger-Flathe: Geschichte des Kurstaates und Königreichs Sachsen, Band III.
• Schlechte, Alexander: Die Vorgeschichte der sächsischen Verfassung vom 4. September 1831. Leipzig 1927.
• Kretzschmar, Hellmut: Die sächsische Verfassung vom 4. September 1831. In: Neues Archiv für Sächsische Geschichte und Altertumskunde, 52. Jahrgang, Dresden 1931, S. 207–248.
• Weber, Carl Maria von: Tagebücher, digitale Ausgabe der Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe, besonders der Eintrag vom 9. Januar 1819 mit Bezug auf Antons Kantate Il trionfo d’Imene.
• Eichholz, Nele: Arbeiten zur Dresdner Hofkirche, zur königlichen Privatmusikaliensammlung und zur Katalogisierung der Dresdner Hofmusik.
• Metastasio, Pietro: Libretti und dramatische Texte, besonders L’isola disabitata, Le cinesi und Le grazie vendicate, als Textgrundlage von Antons höfischen Kompositionen.

Ausgewählte Onlinequellen

• Deutsche Biographie: Anton, Clemens Theodor Zentrale biographische und normdatenbezogene Seite mit Lebensdaten, Beruf als König von Sachsen und Komponist, Namensvarianten sowie ADB-Artikel.
• Deutsche Digitale Bibliothek: Anton Klemens Theodor, Sachsen, König Normdaten- und Objektportal mit Hinweisen auf Porträts, Münzen, Objekte, Werke und thematisierende Bestände.
• Hofmusik Dresden / SLUB: Identifizierte Komponisten Projektseite zur Dresdner Hofmusik mit Identifizierungen von Antons Arien Non turbar s’io mi lagno und Ah che invan per me pietoso aus L’isola disabitata.
• Kalliope-Verbund: Anton Klemens Theodor, Sachsen, König Archivischer Normdatensatz mit Namensvarianten, Funktionen als Adeliger und Komponist, Beziehungen und Handschriftennachweisen.
• MGG Online: Anton Clemens Theodor von Sachsen Fachlexikalischer Musikartikel mit biographischem und musikalischem Profil; wegen Zugriffsbeschränkungen quellenkritisch über sichtbare Metadaten und ergänzende Fachquellen zu verwenden.
• musiconn / RISM: Le cinesi Quellendatensatz zu Antons Vertonung von Le cinesi mit Bezug auf RISM und die Dresdner Überlieferung.
• musiconn / RISM: Le grazie vendicate Quellendatensatz zu Antons Le grazie vendicate, 1784, mit SLUB-Dresden-Bezug und höfischem Widmungszusammenhang.
• musiconn / RISM: La Reggia d’Imene Quellendatensatz zu Antons La Reggia d’Imene, 1812, als Vokalwerk mit Orchester.
• musiconn / RISM: Il trionfo d’Imene Quellendatensatz zu Antons Il trionfo d’Imene, 1819, im Zusammenhang der höfischen Hochzeits- und Huldigungsmusik.
• RISM Online: Anton, König von Sachsen Personendatensatz des internationalen Quellenlexikons der Musik mit Bezug auf musikalische Quellen und Kompositionsnachweise.
• Sächsische Biografie: Anton, König von Sachsen Biographischer Kerndatensatz des ISGV mit Geburt in Dresden, Tod in Pillnitz bei Dresden, Beruf und GND.
• Sächsisches Staatsministerium der Justiz: Die erste Verfassung von 1831 Staatliche Einführung zur sächsischen Verfassung, zur Mitregentschaft Friedrich Augusts und zur politischen Lage unter König Anton.
• WeGA: Anton, König von Sachsen Personenseite der Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe mit Basisdaten, Bildnachweisen und biographischen Informationen im Weber-Kontext.
• WeGA: Tagebucheintrag Carl Maria von Webers vom 9. Januar 1819 Tagebucheintrag mit Kommentar zu Antons Kantate Il trionfo d’Imene und Hinweis auf die Dresdner Partiturkopie Mus.3952-B-1.