Gewandhausorchester Leipzig

Überblick

Das Gewandhausorchester Leipzig, meist kurz Gewandhausorchester, ist ein 1743 gegründetes Symphonieorchester und gilt als ältestes bürgerliches Konzertorchester der Welt. Sein Ursprung liegt nicht in einer höfischen Kapelle, sondern im städtisch-bürgerlichen Konzertwesen der Handels- und Messestadt Leipzig. Diese Herkunft ist für das Selbstverständnis des Orchesters grundlegend: Es ist ein Klangkörper der Stadt, des Konzertpublikums, der bürgerlichen Öffentlichkeit, der Universitäts- und Buchhandelsstadt, der Kirchenmusik und der Opernpraxis.

Der Name des Orchesters geht auf das historische Gewandhaus zurück, das ursprünglich ein Messe- und Handelshaus der Tuchhändler war. 1781 bezog das Orchester einen Konzertsaal im Gewandhaus und nahm dadurch jene Bezeichnung an, die bis heute seine Identität prägt. Aus dem Großen Concert wurde das Gewandhausorchester; aus einem städtischen Konzertunternehmen entwickelte sich ein europäisches Spitzenorchester.

Die besondere Eigenart des Gewandhausorchesters liegt in seiner Dreifachfunktion. Es spielt nicht nur die Großen Concerte im Gewandhaus, sondern ist zugleich Orchester der Oper Leipzig und musiziert gemeinsam mit dem Thomanerchor Leipzig in der Thomaskirche. Dadurch verbindet es symphonische Musik, Oper und Kirchenmusik in einer institutionellen Kontinuität, die in dieser Form international selten ist.

Künstlerisch ist das Orchester mit einer Reihe bedeutender Gewandhauskapellmeister verbunden. Zu ihnen gehören Johann Adam Hiller, Felix Mendelssohn Bartholdy, Carl Reinecke, Arthur Nikisch, Wilhelm Furtwängler, Bruno Walter, Hermann Abendroth, Franz Konwitschny, Kurt Masur, Herbert Blomstedt, Riccardo Chailly und seit 2018 Andris Nelsons. Die Reihe dieser Kapellmeister macht die Leipziger Orchestertradition zu einer der längsten und dichtesten Dirigentengeschichten Europas.

Kurzdaten

Name, Ansatz und institutioneller Begriff

Der Eintrag wird unter der sichtbaren Namensform Gewandhausorchester Leipzig geführt, weil diese Form für die eindeutige lexikalische Zuordnung besonders geeignet ist. Die offizielle Kurzform Gewandhausorchester ist im deutschen Musikleben sehr geläufig. International erscheinen Bezeichnungen wie Leipzig Gewandhaus Orchestra oder Gewandhaus Orchestra Leipzig. Für die Dateibezeichnung wird die unterscheidende Form gewandhausorchester-leipzig.shtml verwendet.

Der Name Gewandhaus verweist auf die Tuchhändler und das Leipziger Handelshaus, nicht ursprünglich auf einen Konzertsaal. Gerade darin liegt die kulturgeschichtliche Pointe. Ein Ort des Handels wurde zu einem Ort der Musik. Das Gewandhaus steht daher für die Verbindung von städtischer Ökonomie, bürgerlicher Öffentlichkeit, Konzertkultur und musikalischer Repräsentation. Das Orchester trägt diesen Ursprung bis heute im Namen.

Der Titel Gewandhauskapellmeister bezeichnet die leitende Dirigentenposition des Orchesters. Er verbindet ältere Kapellmeistertradition mit moderner Chefdirigentenfunktion. Anders als der international übliche Titel Chief Conductor oder Music Director verweist Gewandhauskapellmeister auf die Leipziger Institutionengeschichte. Wer diesen Titel trägt, steht nicht nur an der Spitze eines Orchesters, sondern in einer Reihe, die von Hiller und Mendelssohn bis Masur, Blomstedt, Chailly und Nelsons reicht.

Gründung, Gewandhaus und bürgerliches Konzertwesen

Die Gründung des Gewandhausorchesters im Jahr 1743 gehört zu den Schlüsselereignissen des europäischen Konzertwesens. Eine Gruppe Leipziger Bürger, Adliger und Musikfreunde gründete die Konzertgesellschaft Das Große Concert. Damit entstand ein regelmäßiges Konzertunternehmen, das nicht primär von einem Hof, einer Kirche oder einem Theater getragen wurde. Diese bürgerliche Herkunft unterscheidet das Orchester grundlegend von vielen älteren Hofkapellen.

Leipzig war im 18. Jahrhundert eine Messestadt, Universitätsstadt, Verlagsstadt und Handelsstadt. Musik stand hier in engem Zusammenhang mit städtischer Öffentlichkeit, Buchdruck, Kirche, Universität, Privatmusik, Opernversuchen und gelehrter Kultur. Das Gewandhausorchester entstand in diesem Milieu. Es war Ausdruck eines Bürgertums, das Musik nicht nur als höfische Repräsentation, sondern als gemeinschaftliche kulturelle Praxis verstand.

1781 zog das Orchester in einen neu eingerichteten Konzertsaal im Gewandhaus ein. Dieser Schritt war entscheidend. Der Saal gab dem Konzertleben einen eigenen Ort, der Name des Hauses ging auf das Orchester über, und das Gewandhaus wurde zur europäischen Konzertadresse. Das Konzert war nun nicht mehr nur ein Ereignis, sondern Teil einer institutionell stabilen Reihe. Diese Entwicklung gehört zur Vorgeschichte des modernen Abonnementkonzerts und des bürgerlichen Symphonieorchesters.

Im 19. Jahrhundert wurde das Gewandhausorchester zu einem Zentrum der deutschen und europäischen Musik. Besonders die Ära Felix Mendelssohn Bartholdys machte Leipzig zu einem internationalen Ort der musikalischen Moderne im klassisch-romantischen Sinn. Mendelssohn pflegte Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, zeitgenössische Komponisten und eine neue Dirigierkultur, die Partiturtreue, Probenarbeit, Bildungsideal und künstlerische Präzision verband.

Gewandhauskapellmeister und künstlerische Epochen

Die Geschichte des Gewandhausorchesters ist eng mit der Reihe seiner Gewandhauskapellmeister verbunden. Diese Reihe ist nicht nur eine Dirigentenliste, sondern eine Verdichtung der europäischen Orchester- und Interpretationsgeschichte. An ihr lassen sich Aufklärung, Klassik, Romantik, Historismus, Moderne, Nationalsozialismus, DDR-Kulturpolitik, Wiedervereinigung und globale Gegenwart ablesen.

Ausführlicher Kulturüberblick

Das Gewandhausorchester Leipzig ist ein Kernbeispiel für die Entstehung des modernen bürgerlichen Symphonieorchesters. Seine Geschichte beginnt nicht in einem Fürstenhof, sondern in einer Stadt, deren Wohlstand, Öffentlichkeit und Bildungsanspruch aus Handel, Messe, Universität, Verlag, Kirche und Bürgertum erwuchsen. In diesem Sinn ist das Orchester ein musikalischer Ausdruck der Leipziger Stadtgesellschaft. Es zeigt, wie Musik im 18. Jahrhundert aus höfischer und kirchlicher Bindung heraustreten und eine neue Öffentlichkeit schaffen konnte.

Die Leipziger Musikgeschichte war schon vor dem Gewandhausorchester reich. Johann Sebastian Bach wirkte als Thomaskantor an der Thomaskirche und Nikolaikirche, die Universität schuf gelehrte Rahmenbedingungen, und der Buch- und Notendruck machte Leipzig zu einem Ort musikalischer Verbreitung. Das Gewandhausorchester fügte dieser Landschaft einen neuen Typus hinzu: das regelmäßige öffentliche Konzert als bürgerliche Institution.

Im 19. Jahrhundert wurde Leipzig zu einem der wichtigsten Musikzentren Europas. Die Verbindung von Gewandhaus, Thomaskirche, Oper Leipzig, Konservatorium, Musikverlagen, Musikkritik und bürgerlichen Salons machte die Stadt zu einem dichten kulturellen Netzwerk. Mendelssohn war die zentrale Integrationsfigur. Er gründete 1843 das Leipziger Konservatorium, wirkte als Gewandhauskapellmeister und machte Leipzig zu einem Ort, an dem historische Musikpflege und Gegenwartsmusik miteinander verbunden wurden.

Die Mendelssohn-Zeit ist kulturgeschichtlich entscheidend, weil sie ein modernes Dirigentenbild ausbildete. Der Gewandhauskapellmeister war nicht mehr nur Taktgeber oder organisatorischer Leiter, sondern künstlerischer Interpret, Repertoirebildner, Pädagoge, Netzwerker und Autorität des Konzertlebens. Zugleich stärkte Mendelssohn die Bach-Pflege, die Beethoven-Tradition und die Aufführung neuer Werke. Das Gewandhaus wurde dadurch zu einem Modell dafür, wie ein Orchester kulturelles Gedächtnis und musikalische Gegenwart zugleich organisieren kann.

Mit Arthur Nikisch, Wilhelm Furtwängler und Bruno Walter trat das Orchester in die moderne Dirigentenzeit ein. Der Dirigent wurde nun zur charismatischen Gestalt, die Klang, Tempo, Spannung, Phrasierung und Repertoirepolitik prägt. Leipzig war dabei nie bloß Provinz gegenüber Berlin oder Wien. Das Gewandhausorchester behauptete eine eigene Autorität, die auf Tradition, Disziplin, Klangkultur und der besonderen Verbindung von Konzert, Oper und Kirche beruhte.

Die Geschichte des 20. Jahrhunderts ist ambivalent. Das Orchester erlebte Weltkriege, Nationalsozialismus, Zerstörung, DDR-Kulturpolitik und Wiedervereinigung. Die Amtszeit Hermann Abendroths fällt in die Jahre politischer Vereinnahmung; die Nachkriegszeit verlangte Wiederaufbau und neue Legitimation. In der DDR wurde das Gewandhausorchester zu einem kulturellen Prestigeensemble, das international gastierte und zugleich in einem staatlich kontrollierten System arbeitete. Gerade Kurt Masurs Rolle zeigt die doppelte Bedeutung: Er war künstlerischer Leiter eines Spitzenorchesters und wurde 1989 zu einer wichtigen moralischen Stimme im Leipziger öffentlichen Raum.

Das 1981 eröffnete neue Gewandhaus am Augustusplatz wurde zu einem Symbol dieser DDR-Kulturpolitik, aber auch zu einem realen musikalischen Gewinn für die Stadt. Es bot dem Orchester einen modernen Saal, eine zentrale Sichtbarkeit und ein architektonisches Zeichen im Stadtraum. Nach 1989 wurde dieser Ort neu gelesen: Er blieb nicht nur DDR-Bau, sondern wurde zum Gewandhaus einer europäischen Musikstadt im wiedervereinigten Deutschland.

In der Gegenwart ist das Gewandhausorchester zugleich traditionsbewusst und international vernetzt. Andris Nelsons verbindet Leipzig mit dem Boston Symphony Orchestra, mit weltweiten Tourneen und mit großen Repertoireprojekten. Das Orchester bleibt aber in Leipzig verwurzelt. Seine Identität entsteht nicht aus globaler Austauschbarkeit, sondern aus der Kontinuität eines Ortes, einer Geschichte und einer institutionellen Dreifachfunktion.

Gewandhaus, Oper Leipzig und Thomaskirche

Die Dreifachfunktion des Gewandhausorchesters ist für seine kulturgeschichtliche Bedeutung zentral. Im Gewandhaus spielt es die Großen Concerte und repräsentiert die symphonische Konzerttradition. In der Oper Leipzig wirkt es als Opernorchester und trägt die musikdramatische Praxis der Stadt. In der Thomaskirche musiziert es mit dem Thomanerchor und steht dadurch in der langen Linie der Leipziger Kirchenmusik.

Diese Verbindung ist mehr als eine organisatorische Besonderheit. Sie prägt das Musizieren selbst. Ein Orchester, das regelmäßig Oper spielt, entwickelt Sinn für Atem, Bühne, dramatische Entwicklung und Sängerbegleitung. Ein Orchester, das mit dem Thomanerchor in der Thomaskirche musiziert, bleibt an Kantate, Passion, Motette und liturgische Klangräume gebunden. Ein Orchester, das im Gewandhaus große Symphonik spielt, pflegt zugleich die autonome Konzerttradition. Das Gewandhausorchester ist dadurch kein spezialisierter Klangkörper mit einem engen Profil, sondern ein umfassendes musikalisches Organ der Stadt Leipzig.

Gerade die Bach-Tradition erhält dadurch eine besondere Stellung. Bach ist nicht nur Repertoirekomponist, sondern Teil des Leipziger Ortsgedächtnisses. Wenn das Gewandhausorchester mit dem Thomanerchor in der Thomaskirche spielt, berührt es eine Tradition, die bis in Bachs Amtszeit zurückreicht, auch wenn das moderne Orchester natürlich eine andere institutionelle und klangliche Gestalt besitzt.

Klangkultur, Leipziger Tradition und Repertoire

Der Klang des Gewandhausorchesters wird oft mit Wärme, Geschlossenheit, dunkler Streichergrundierung, kammermusikalischer Disziplin, Bläserkultur und einer besonderen Fähigkeit zu langer symphonischer Entwicklung verbunden. Diese Klangvorstellung ist historisch gewachsen. Sie hängt mit dem Gewandhaus als Saal, mit der Opernpraxis, mit der Thomaskirchen-Tradition, mit der deutschen Symphonik und mit der langen Reihe der Gewandhauskapellmeister zusammen.

Im Repertoire besitzen Bach, Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Bruckner, Mahler, Wagner, Richard Strauss und Dmitri Schostakowitsch besondere Bedeutung. Die Leipziger Tradition ist jedoch nicht nur deutsch-romantisch. Sie umfasst auch Neue Musik, internationale Gastdirigenten, Solistenkonzerte, Opernrepertoire und Festivalprogramme.

Unter Andris Nelsons treten besonders spätromantische und moderne Repertoirefelder hervor: Bruckner, Schostakowitsch, Wagner, Strauss und die Verbindung mit Boston. Nelsons’ Arbeit betont orchestrale Farbe, große Spannungsbögen, expressiven Atem und internationale Kooperation. Gleichzeitig bleibt die Mendelssohn- und Bach-Linie für das Orchester konstitutiv.

Institution, Häuser und städtische Kultur

Das Gewandhausorchester ist untrennbar mit der Stadt Leipzig verbunden. Diese Bindung unterscheidet es von Orchestern, die primär durch Rundfunkanstalten, Opernhäuser oder nationale Institutionen getragen werden. Das Gewandhaus ist nicht nur ein Konzertsaal, sondern eine städtische Kulturmarke. Die Adresse am Augustusplatz verbindet das Orchester mit Universität, Oper, Innenstadt, Messegeschichte und öffentlichem Raum.

Die drei Gewandhaus-Bauten markieren unterschiedliche historische Epochen. Das erste Gewandhaus war der Saal im Tuchhändlerhaus. Das zweite Gewandhaus von 1884 wurde zu einem berühmten Konzertsaal des 19. Jahrhunderts und prägte die internationale Konzertgeschichte, wurde aber im Zweiten Weltkrieg zerstört. Das neue Gewandhaus von 1981 ist ein Bau der späten DDR und zugleich bis heute die Hauptspielstätte des Orchesters. Jede dieser Raumgestalten hat die Wahrnehmung des Orchesters verändert.

Zur institutionellen Kultur gehören außerdem die Konzertreihen, Abonnements, Kammermusikensembles, Festivals, Sonderkonzerte, Vermittlungsangebote, Tourneen, Gastspiele und Kooperationen. Das Orchester ist eine große musikalische Infrastruktur, nicht nur ein Ensemble auf dem Podium. Es organisiert Musik als städtisches Gedächtnis, als Gegenwartskunst und als internationale Repräsentation.

Medien, Aufnahmen und internationale Präsenz

Das Gewandhausorchester besitzt eine umfangreiche Aufnahmegeschichte. Bereits im 20. Jahrhundert dokumentierten Schallplatten, Rundfunkmitschnitte und spätere CD-Produktionen die Klangkultur des Orchesters. Besonders die Aufnahmen unter Kurt Masur, Herbert Blomstedt, Riccardo Chailly und Andris Nelsons machten die Leipziger Tradition international zugänglich. Dabei wurden Beethoven, Mendelssohn, Schumann, Brahms, Bruckner, Mahler, Schostakowitsch und Richard Strauss zu wichtigen medialen Profilfeldern.

Die internationale Präsenz zeigt sich in regelmäßigen Tourneen nach Europa, Asien und Amerika. Das Gewandhausorchester ist kein nur regionales Traditionsensemble, sondern ein global wahrgenommenes deutsches Spitzenorchester. Zugleich wirkt seine internationale Bedeutung gerade deshalb stark, weil sie an eine sehr präzise lokale Identität gebunden bleibt. Leipzig ist im Klang des Orchesters nicht austauschbare Herkunft, sondern kulturelle Signatur.

Die moderne Medienarbeit des Gewandhauses umfasst Mediathek, Magazin, Videos, Konzertdokumentationen, digitale Kommunikation und internationale Veröffentlichungen. Damit tritt das Orchester in eine Gegenwart ein, in der Konzertkultur nicht nur im Saal, sondern auch über Archive, digitale Plattformen, Streaming, Interviews, Essays und Social Media vermittelt wird.

Repertoire-, Konzert-, Institutionen- und Projektverzeichnis

Da das Gewandhausorchester Leipzig ein Symphonieorchester und keine einzelne Komponistenpersönlichkeit ist, ersetzt ein Repertoire-, Konzert-, Institutionen- und Projektverzeichnis das klassische Werkverzeichnis. Es beschreibt jene Felder, in denen das Orchester sein kulturelles Werk hervorgebracht hat: Konzertreihen, Operndienste, Kirchenmusik, Repertoiretraditionen, Uraufführungen, Tourneen, Kammermusik, Aufnahmen und städtische Kulturprojekte.

Zentrale Repertoirefelder

Konzert- und Funktionsfelder

Häuser und institutionelle Räume

Medien, Aufnahmen und Projekte

Rezeption und kulturgeschichtliche Bedeutung

Das Gewandhausorchester Leipzig nimmt in der europäischen Musikgeschichte eine Sonderstellung ein. Es ist nicht nur alt, sondern institutionell kontinuierlich, städtisch verwurzelt und künstlerisch vielfach erneuert. Sein Rang beruht auf der Verbindung von bürgerlicher Gründung, Gewandhaus-Tradition, Mendelssohn-Erbe, Bach-Ort, Opernpraxis, Thomaskirchenfunktion, DDR-Geschichte, Friedlicher Revolution und internationaler Gegenwart.

Die Rezeption des Orchesters war stets mit Leipzig als Musikstadt verbunden. Während die Berliner Philharmoniker oft als Klangkörper der deutschen Hauptstadt, die Wiener Philharmoniker als Träger einer spezifischen Wiener Opern- und Klangtradition und das Royal Concertgebouw Orchestra als Saal- und Mahler-Orchester wahrgenommen werden, steht das Gewandhausorchester für die Kontinuität einer bürgerlichen Musikstadt. Leipzig erscheint in diesem Orchester nicht nur als Adresse, sondern als historisches Klangmilieu.

Kritische Aspekte gehören ebenfalls zur Geschichte. Die NS-Zeit, die Rolle des Orchesters in der DDR, kulturpolitische Repräsentation, institutionelle Hierarchien und die Spannung zwischen Tradition und Gegenwart müssen berücksichtigt werden. Gerade weil das Orchester eine so starke Traditionsidentität besitzt, ist sorgfältige Erinnerungskultur wichtig. Tradition ist nicht nur Bewahrung von Klang, sondern auch Arbeit an Geschichte.

Im 21. Jahrhundert besteht die Bedeutung des Gewandhausorchesters darin, seine lange Geschichte nicht museal zu verwalten, sondern weiterhin in Gegenwart zu verwandeln. Andris Nelsons’ langfristige Amtszeit bis 2032 schafft dafür eine stabile Perspektive. Die Zukunft des Orchesters wird daran zu messen sein, wie es Bach, Mendelssohn, Beethoven, Bruckner, Oper, Thomaskirche, Neue Musik, internationale Tourneen und digitale Vermittlung zu einer zeitgemäßen Leipziger Orchesteridentität verbindet.

Sekundärliteratur

• Claudius Böhm: Das Gewandhausorchester. Darstellung zur Geschichte, Struktur und kulturellen Bedeutung des Orchesters.
• Martin Geck: Felix Mendelssohn Bartholdy. Biographische Kontextliteratur zur Mendelssohn-Zeit und ihrer Bedeutung für Leipzig und das Gewandhaus.
• Rudolf Eller: Studien zur Geschichte des Gewandhausorchesters und des Leipziger Konzertwesens. Hilfreich für die historische Einordnung der Gewandhaus-Tradition.
• Christoph Kaufmann: Beiträge zur Leipziger Musikgeschichte. Kontextliteratur zu Gewandhaus, Oper, Thomaskirche und städtischer Kultur.
• Peter Wollny und Michael Maul: Studien zur Leipziger Bach-Tradition. Wichtig für die Verbindung von Gewandhausorchester, Thomaskirche, Thomanerchor und Bach-Pflege.
• Werner Neumann: Arbeiten zur Bach-Pflege in Leipzig. Historischer Rahmen für die kirchenmusikalische Seite der Leipziger Orchesterkultur.
• Hans-Joachim Hinrichsen: Studien zu Mendelssohn, Schumann und zur Musik des 19. Jahrhunderts. Kontext zur romantischen Leipziger Musiklandschaft.
• Peter Gülke: Schriften zu Beethoven, Bruckner, Mendelssohn und Interpretationsgeschichte. Hilfreich für die Einordnung der symphonischen Repertoiretradition.
• Kurt Masur: Erinnerungen, Gespräche und Dokumente. Quellen- und Kontextmaterial zur jüngeren Gewandhausgeschichte, zum neuen Gewandhaus und zur Rolle Masurs in Leipzig.
• Herbert Blomstedt: Interviews, Gespräche und programmatische Texte. Material zur Klang- und Probenkultur der Blomstedt-Ära.
• Riccardo Chailly: Gespräche und Dokumente zur Gewandhauszeit. Kontext zur internationalen Profilierung des Orchesters im frühen 21. Jahrhundert.
• Die Musik in Geschichte und Gegenwart, MGG Online: Artikel zu Gewandhausorchester, Gewandhaus, Leipzig, Mendelssohn, Nikisch, Furtwängler, Masur und weiteren Gewandhauskapellmeistern. Fachlexikalische Grundlage zur historischen, institutionellen und repertoiregeschichtlichen Einordnung.
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians: Artikel zu Gewandhaus Orchestra, Leipzig musical institutions, conductors and German orchestral culture. Englischsprachige fachlexikalische Grundlage zur internationalen Einordnung.

Ausgewählte Onlinequellen

• Bach-Archiv Leipzig Zentrale Forschungs- und Dokumentationsinstitution zur Leipziger Bach-Tradition, wichtig für die kirchenmusikalische Umgebung des Gewandhausorchesters.
• Bachfest Leipzig Festivalplattform zur internationalen Bach-Pflege in Leipzig, mit regelmäßigen Bezügen zu Gewandhaus, Thomaskirche und Thomanerchor.
• Britannica: Gewandhaus Orchestra Englischsprachiger Überblick zur Geschichte und internationalen Bedeutung des Orchesters.
• Deutsche Grammophon Labelzugang zu Aufnahmen des Gewandhausorchesters, insbesondere zu neueren Projekten mit Andris Nelsons und weiteren Dirigenten.
• Discogs: Gewandhausorchester Leipzig Diskographischer Zugang zu Tonträgern, Labels, Dirigenten und historischen Veröffentlichungen.
• Gewandhausorchester: Offizielle Website Zentrale Website mit Spielplan, Tickets, Orchesterinformationen, Mediathek, Magazin, Geschichte, Tourneen und aktuellen Nachrichten.
• Gewandhausorchester: Geschichte Offizielle Geschichtsseite zur Gründung 1743, zum Einzug ins Gewandhaus 1781, zu den Gewandhauskapellmeistern und zur Dreifachfunktion in Gewandhaus, Oper und Thomaskirche.
• Gewandhausorchester: Historie des Gewandhauses Offizielle Darstellung der Gewandhaus-Bauten und der Leipziger Konzertsaalgeschichte.
• Gewandhausorchester: Mediathek Offizielle Mediathek mit Videos, Magazinbeiträgen, Nachrichten und digitalen Einblicken in die Arbeit des Gewandhauses.
• Gewandhausorchester: Orchestermitglieder Offizielle Übersicht der Musikerinnen und Musiker sowie des Gewandhauskapellmeisters Andris Nelsons.
• Gewandhausorchester: Orchester Offizielle Selbstdarstellung des Orchesters, seiner Konzerttätigkeit, Tourneen und Leipziger Aufgaben.
• Gewandhaus-Magazin Periodisches Online- und Printmedium des Gewandhauses mit Hintergrundtexten, Interviews und Essays.
• Leipzig Travel: Musikstadt Leipzig Städtisch-touristischer Zugang zur Musikstadt Leipzig mit Gewandhaus, Thomaskirche, Bach, Mendelssohn und weiteren Kulturorten.
• Mendelssohn-Haus Leipzig Museum und Forschungsort zu Felix Mendelssohn Bartholdy, zentral für die Mendelssohn- und Gewandhausgeschichte.
• Oper Leipzig Offizielle Website der Oper Leipzig, in der das Gewandhausorchester als Opernorchester wirkt.
• Oper Leipzig: Gewandhausorchester Offizielle Opernseite zum Gewandhausorchester als Klangkörper der Oper Leipzig.
• Thomaskirche Leipzig Offizielle Seite der Thomaskirche, zentraler Ort der Bach-Tradition und der Zusammenarbeit mit dem Thomanerchor.
• Thomanerchor Leipzig Offizielle Seite des traditionsreichen Knabenchores, mit dem das Gewandhausorchester regelmäßig in der Thomaskirche musiziert.
• WorldCat: Gewandhausorchester Internationaler Bibliothekskatalog zur Recherche nach Büchern, Tonträgern, DVDs, Noten, Archivmaterialien und Sekundärliteratur.