Gaetano Andreozzi

Überblick

Gaetano Andreozzi war ein italienischer Komponist, Opernkomponist, Oratorienkomponist, Kammermusikautor und Gesanglehrer. Er wurde am 22. Mai 1755 in Aversa geboren und starb am 21. oder 24. Dezember 1826 in Paris. Wegen seiner Verwandtschaft und seiner Ausbildung bei Niccolò Jommelli erhielt er den Beinamen Jommellino, also „kleiner Jommelli“. Dieser Beiname ordnet ihn unmittelbar in die Tradition der neapolitanischen Schule ein, verweist aber zugleich auf eine gewisse Abhängigkeit seines Nachruhms von einem berühmteren Namen.

Andreozzi gehörte zur Generation nach Jommelli, Niccolò Piccinni, Antonio Sacchini, Giovanni Paisiello und Domenico Cimarosa. Er wirkte in einer Opernwelt, in der das italienische Theater weiterhin europaweit dominierte, zugleich aber durch Reformtendenzen, neue Sängerprofile, veränderte Textbücher, politische Umbrüche und den beginnenden Wandel um 1800 unter Druck geriet. Seine Karriere führt von Neapel über Florenz, Venedig, Rom, Madrid, Palermo, Turin und Neapel bis nach Paris.

Sein Werk umfasst vor allem Opern. Die Zahl wird in modernen Nachschlagewerken häufig mit etwa fünfundvierzig Bühnenwerken angegeben. Dazu kommen Oratorien, geistliche dramatische Werke, Kantaten, Huldigungswerke und Kammermusik. Besonders wichtig sind L’equivoco, L’Arbace, I pazzi per disimpegno, L’Olimpiade, Bajazet, Catone in Utica, Agesilao, Arminio, Teodelinda, La morte di Cesare, Angelica e Medoro, Amleto, Ines de Castro, Giasone e Medea, Saulle, Arsinoe, La morte di Cleopatra, Pamela nubile, Armida e Rinaldo, Piramo e Tisbe, Sedesclavo, Il trionfo di Tomiri und Tutti i torti son dei mariti.

Andreozzi war kein revolutionärer Erneuerer von der historischen Sichtbarkeit eines Mozart, Cimarosa oder Paisiello. Seine Bedeutung liegt anders: Er zeigt, wie die italienische Opernproduktion des späten 18. Jahrhunderts funktionierte. Er schrieb für wechselnde Theater, Sänger und Städte; er verarbeitete Librettisten wie Metastasio, Sografi, Foppa, Boggio, Cammarano und Schmidt; er bewegte sich zwischen Opera seria, Opera buffa, dramma per musica, Fastenoratorium und instrumentaler Kammermusik. Gerade in dieser Mobilität verkörpert er den professionellen italienischen Theaterkomponisten am Ende des 18. Jahrhunderts.

Nach 1805 trat die Bühnenproduktion zurück. Andreozzi widmete sich zunehmend dem Gesangsunterricht, insbesondere in Neapel. 1825 ging er wegen verschlechterter finanzieller Verhältnisse nach Paris, wo ihn eine ehemalige Schülerin, Maria Carolina, Herzogin von Berry und Tochter König Franz’ I. von Neapel, unterstützte. Sein Tod in Paris markiert das Ende einer Laufbahn, die zwischen dem alten europäischen Opernsystem des Ancien Régime und der nachnapoleonischen Neuordnung des Musiklebens steht.

Kurzdaten

Name, Beiname und Quellenlage

Der Name Gaetano Andreozzi ist in der modernen Forschung stabil, doch die ältere Überlieferung enthält mehrere Unsicherheiten. Eine betrifft den Beinamen. Er erscheint als Jommellino, Iommellino oder Jommelino. Gemeint ist stets der Hinweis auf Niccolò Jommelli, der Andreozzis Onkel mütterlicherseits und einer seiner wichtigsten Lehrer war. Der Beiname ist damit zugleich biographisch, schulgeschichtlich und reputationsbildend.

Eine zweite Unsicherheit betrifft ältere Lexikonangaben. Einzelne ältere Nachschlagewerke und zusammenfassende Darstellungen nennen abweichende Geburtsjahre wie 1775 oder falsche Geburtsorte. Die fachlich belastbarere Angabe lautet Aversa, 22. Mai 1755. Auch beim Sterbedatum bleibt eine kleine Unsicherheit: Paris ist sicher, doch der Tod wird als 21. oder 24. Dezember 1826 angegeben. Diese Seite übernimmt daher die vollständige, quellenkritisch offene Form 21. oder 24. Dezember 1826.

Eine dritte Schwierigkeit betrifft das Werkverzeichnis. Die Opernproduktion Andreozzis wurde durch Wiederaufnahmen, Umtitelungen, Neubearbeitungen, nicht immer eindeutige Librettoüberlieferung und ältere Zuschreibungsfehler unübersichtlich. Das gilt besonders für Werke, die in verschiedenen Städten unter veränderten Titeln oder mit bearbeiteten Schlussakten erschienen. Das Werkverzeichnis dieser Seite folgt deshalb einer vorsichtigen Ordnung: sicher belegte Opern und Oratorien werden genannt, zweifelhafte Titel werden ausdrücklich als zweifelhaft oder quellenkritisch unsicher markiert.

Leben

Gaetano Andreozzi wurde am 22. Mai 1755 in Aversa geboren. Seine Eltern waren Gennaro Andreozzi und Candida Capone. Durch die Mutter war er mit Niccolò Jommelli verbunden, einem der bedeutenden Opernkomponisten der neapolitanischen Schule. Diese Verwandtschaft wurde für seine musikalische Identität so prägend, dass sie im Beinamen Jommellino dauerhaft sichtbar blieb.

Seine Ausbildung erhielt Andreozzi am Conservatorio di Santa Maria di Loreto in Neapel. Dort studierte er Komposition, Kontrapunkt, Harmonielehre und Gesang. Als Lehrer werden Niccolò Jommelli, Pietrantonio Gallo und Fedele Fenaroli genannt. Die ältere Behauptung, er habe an der Pietà dei Turchini studiert, wird in der neueren Fachüberlieferung korrigiert. Damit gehört Andreozzi eindeutig in die Linie der neapolitanischen Konservatorien, deren Absolventen die europäische Opernbühne des 18. Jahrhunderts in hohem Maß prägten.

Sein erstes sicher fassbares Werk war nicht, wie ältere Angaben behaupten, eine frühe Oper, sondern das geistliche Werk Giefte, das am 28. Februar 1779 in Rom in der Chiesa Nuova aufgeführt wurde. In den folgenden Jahren wandte er sich der Oper zu. Bereits Anfang der 1780er Jahre schrieb er für Florenz, Livorno, Venedig, Pisa, Genua und andere italienische Theater. Er bewegte sich dabei zwischen komischen und ernsten Formen, wobei sich spätestens seit den späteren 1780er Jahren der Schwerpunkt zunehmend zur ernsten Oper verlagerte.

1781 erschienen L’equivoco in Florenz und L’Arbace in Livorno. 1782 folgten I pazzi per disimpegno in Venedig und L’Olimpiade in Pisa. 1783 brachte er unter anderem Bajazet, La vergine del sole, Medonte re d’Epiro und L’amore industrioso heraus. Diese rasche Folge zeigt, dass Andreozzi früh in den praktischen Produktionsrhythmus der italienischen Theater eintrat.

1785 und 1786 waren für seine Laufbahn besonders wichtig. Didone abbandonata, Partenope sul lido etrusco, Le tre fanatiche, Catone in Utica und Virginia zeigen die Spannweite von Opera seria, komischem Theater und Fest- beziehungsweise Gelegenheitswerk. Im Frühjahr 1786 heiratete Andreozzi in Florenz die junge Sopranistin Anna De Santi, die seine Schülerin war und später in mehreren seiner Werke sang. Die Ehe war daher auch eine künstlerische Verbindung zwischen Komponist, Sängerin und Theaterbetrieb.

1788 und 1789 festigte Andreozzi seinen Ruf als Komponist ernster Opern. Agesilao, Arminio, Teodelinda, Giovanna d’Arco, Artaserse, Sesostri und La morte di Cesare gehören in diese Phase. Besonders Teodelinda am Teatro Regio in Turin und La morte di Cesare am Teatro Argentina in Rom zeigen, dass er in bedeutenden Häusern präsent war.

1791 ging Andreozzi mit Anna De Santi nach Madrid. Am Teatro de los Caños del Peral wurden Angelica e Medoro und Didone abbandonata aufgeführt. Andreozzi war dort als maestro di clavicembalo der Operncompagnie tätig, während seine Frau als Sängerin hervortrat. Die Madrider Episode zeigt den europaweiten Aktionsradius italienischer Opernkomponisten und Sängerinnen, aber auch die Abhängigkeit solcher Karrieren von Theaterleitungen, Verträgen und lokalen Machtverhältnissen.

Nach der Rückkehr nach Italien arbeitete Andreozzi weiterhin für verschiedene Theater. In den 1790er Jahren entstanden Amleto, Gli amanti in Tempe, Le nozze inaspettate, Ines de Castro, Giasone e Medea, La principessa filosofa, Arsinoe, Il trionfo d’Arsace, La morte di Cleopatra, Assuero ossia La regina Ester, Argea und Pamela nubile. Die Französische Revolution, die Koalitionskriege und die politischen Verwerfungen in Italien veränderten jedoch die Bedingungen des Theaterbetriebs.

Um 1800 verschob sich seine Tätigkeit erneut. Anna De Santi nahm eine Stellung in Dresden an und starb 1802 bei einem Unfall auf der Rückreise von Pillnitz beziehungsweise Dresden. Andreozzi heiratete später erneut und wandte sich nach 1805 zunehmend dem Gesangsunterricht zu. In Neapel erwarb er sich als Lehrer einen besonderen Ruf, vor allem in aristokratischen Kreisen. Zugleich versuchte er 1806, die Leitung des Teatro San Carlo als Impresario zu übernehmen; politische Ereignisse verhinderten jedoch eine dauerhafte Umsetzung dieses Plans.

1825 reiste Andreozzi nach Paris, offenbar wegen finanzieller Schwierigkeiten. Dort unterstützte ihn Maria Carolina, Herzogin von Berry, die Tochter König Franz’ I. von Neapel und eine frühere Schülerin. Andreozzi starb in Paris am 21. oder 24. Dezember 1826. Sein Lebensende steht in deutlichem Kontrast zu der früheren europaweiten Theateraktivität: Der einst gefragte Opernkomponist endete in relativer Bedürftigkeit, während sich die musikalische Mode bereits dem neuen Opernzeitalter Rossinis und der romantischen Bühne zugewandt hatte.

Kulturüberblick

Gaetano Andreozzi gehört in die letzte große Phase der italienischen Oper des 18. Jahrhunderts. Diese Opernkultur beruhte auf einem dichten Netz von Theatern, Impresari, Sängern, Librettisten, Komponisten, Kopisten, reisenden Ensembles und lokalen Patronen. Ein Komponist musste schnell arbeiten, vorhandene Texte neu vertonen, Arien für bestimmte Sänger einrichten, Werke für andere Städte anpassen und zwischen festlichen, komischen, ernsten und geistlichen Aufführungskontexten wechseln.

Die neapolitanische Schule war in diesem System besonders wichtig. Sie stellte nicht nur einzelne Komponisten hervor, sondern eine Ausbildungstradition. Die Konservatorien Neapels lieferten den europäischen Theatern Sänger, Kapellmeister, Opernkomponisten, Lehrer und Instrumentalisten. Andreozzi ist ein typisches Produkt dieser Kultur. Er besitzt solide kontrapunktische Ausbildung, melodische Beweglichkeit, theatralisches Handwerk und praktische Anpassungsfähigkeit.

Seine Laufbahn zeigt zugleich den Wandel der Opera seria. Die traditionelle metastasianische Form war noch präsent; L’Olimpiade, Artaserse, Catone in Utica, Didone abbandonata und Isacco figura del Redentore verweisen auf Pietro Metastasio als zentrale Autorität. Daneben treten neue dramatische Stoffe, dunklere tragische Sujets, politische Konflikte, antike Machtgeschichten, Shakespeare-Bearbeitungen und Stoffe wie Amleto, Ines de Castro, Giasone e Medea, Saulle und La morte di Cleopatra.

Andreozzis Karriere ist auch eine Geschichte der Sänger. Seine Frau Anna De Santi sang in mehreren seiner Werke und war für seine Madrider Episode zentral. Auch Namen wie Girolamo Crescentini, Domenico Mombelli, Giacomo David und andere berühmte Sänger des späten 18. Jahrhunderts erscheinen im Aufführungskontext seiner Opern. Die Oper war damals nicht allein Komponistenkunst, sondern ein Zusammenspiel von Partitur, Stimme, Virtuosität, Theaterort und Publikumserwartung.

Kulturgeschichtlich bemerkenswert ist ferner die Verbindung von Oper und Oratorium. In der Fastenzeit durften in manchen Städten keine regulären Opern gespielt werden; stattdessen entstanden geistliche dramatische Werke oder oratorienähnliche Aufführungen, die theatral, musikalisch und gesanglich den Opern nahe standen. Andreozzis Giefte, Isacco figura del Redentore, Saulle, Assuero ossia La regina Ester und La passione di Gesù Cristo gehören in diesen Zwischenraum von Frömmigkeit, Theater und Gesangskunst.

Neapolitanische Schule und Ausbildung

Andreozzis Ausbildung am Conservatorio di Santa Maria di Loreto stellt ihn in eine der produktivsten musikalischen Ausbildungslandschaften Europas. Die neapolitanischen Konservatorien vermittelten Kontrapunkt, Partimento, Generalbass, Gesang, Opernkomposition und praktische Theaterfähigkeit. Wer diese Schule durchlief, war in der Lage, Musik für konkrete Aufführungssituationen schnell und zuverlässig zu liefern.

Fedele Fenaroli war als Lehrer und Partimento-Meister ein zentraler Vertreter dieser Tradition. Pietrantonio Gallo vermittelte die ältere kontrapunktische Praxis. Niccolò Jommelli stand für die Verbindung von neapolitanischer Melodik, dramatischer Verdichtung und internationaler Opernerfahrung. Andreozzi erhielt also eine Ausbildung, die sowohl handwerklich als auch theatral geprägt war.

Der Beiname Jommellino kann daher doppelt gelesen werden. Einerseits adelt er Andreozzi durch die Verbindung mit Jommelli. Andererseits machte er ihn in der späteren Wahrnehmung leicht zu einer Nebenfigur des berühmteren Verwandten. Seine eigene historische Stellung wird genauer sichtbar, wenn man ihn nicht als „kleinen Jommelli“, sondern als eigenständigen Theaterpraktiker der Generation nach Jommelli betrachtet.

Opernkultur, Theaterorte und Sänger

Andreozzis Opern wurden in einer Vielzahl von Theatern aufgeführt. Dazu gehörten Florenz mit La Pergola und der Pallacorda, Venedig mit San Moisè, San Samuele und San Benedetto, Neapel mit San Carlo, Teatro del Fondo, Teatro Nuovo und Teatro dei Fiorentini, Rom mit Teatro Argentina und Teatro delle Dame, Turin mit Teatro Regio und Teatro Nazionale, außerdem Pisa, Livorno, Genua, Palermo, Padua, Vicenza, Triest, Parma, Lissabon und Madrid.

Diese Theaterlandschaft erklärt die große Zahl der Werke. Ein Komponist schrieb für Karneval, Herbstsaison, Himmelfahrtsmesse, Fastenzeit, für königliche Geburtstage, Hochzeiten, Benefizabende oder lokale Festanlässe. Werke konnten in einer Stadt entstehen und in einer anderen überarbeitet werden. Arien wurden ausgetauscht, Rollen auf Sänger zugeschnitten, Schlüsse verändert und Libretti neu gedruckt.

Andreozzi war in diesem System ein erfahrener Praktiker. Seine Opern zeigen eine starke Orientierung auf die Bedürfnisse der Bühne. Sie sind weniger als autonome Kunstwerke im späteren romantischen Sinn zu verstehen, sondern als Aufführungsprodukte, die aus Sängerprofil, Textbuch, Theaterraum, Saison und Publikum hervorgingen. Gerade darin liegt ihr kulturhistorischer Wert.

Madrid, Neapel und Paris

Die Madrider Episode von 1791 gehört zu den interessantesten Momenten seiner Biographie. Andreozzi wurde im Umfeld des Teatro de los Caños del Peral tätig und begleitete vermutlich seine Frau Anna De Santi, die dort sang. Die Aufführungen von Angelica e Medoro und Didone abbandonata zeigen, dass italienische Opernstoffe und italienische Sänger in Spanien weiterhin hohes Ansehen genossen. Gleichzeitig war diese internationale Karriere instabil. Konflikte mit der Theaterleitung führten zur Rückkehr nach Italien.

Neapel blieb für Andreozzi ein zentraler Bezugspunkt. Hier hatte er studiert, hier schrieb er für das Teatro San Carlo und andere Häuser, hier entwickelte er nach dem Rückgang seiner Opernkarriere seinen Ruf als Gesanglehrer. Der Versuch, 1806 als Impresario des San Carlo dauerhaft tätig zu werden, zeigt, dass er nicht nur Komponist, sondern auch Theaterunternehmer sein wollte.

Paris wurde sein letzter Aufenthaltsort. Der Weg nach Paris 1825 war kein Triumphzug, sondern eine späte Notlösung. Die Unterstützung durch Maria Carolina, Herzogin von Berry, belegt die fortdauernde Bedeutung aristokratischer Patronage, aber auch die fragile Stellung älterer Opernkomponisten in einer veränderten musikalischen Öffentlichkeit.

Stilistische Einordnung

Andreozzi wurde von Zeitgenossen und späteren Autoren als handwerklich sicherer, melodisch produktiver und theatral erfahrener Komponist beschrieben. Sein Stil ist stärker dem ernsten Genre zugewandt, obwohl er auch komische Opern schrieb. Die Entwicklung seiner Werkfolge zeigt, dass die Opera seria spätestens seit den späten 1780er Jahren sein Hauptgebiet wurde.

In seinen Opern findet man die typischen Bausteine des späten 18. Jahrhunderts: Rezitative, virtuose Arien, Ensembles, Chöre, dramatische Schlusssituationen und Rollen, die auf bestimmte Sänger zugeschnitten sind. Anders als bei radikalen Reformkomponisten steht bei ihm nicht die theoretische Erneuerung im Vordergrund, sondern die flexible Beherrschung des gängigen Theateridioms.

Seine Kammermusik ist für die Einordnung besonders interessant. Die sechs Streichquartette op. 1 und die Quintette für Flöte beziehungsweise Oboe und Streicher zeigen, dass Andreozzi nicht nur Bühnenkomponist war. In der älteren Bewertung wurde gerade seine Quartettbehandlung als ausgewogen und erfindungsreich beschrieben, mit Nähe zu einer klassisch geordneten Satztechnik. Dadurch gehört Andreozzi auch in den Zusammenhang der italienischen Kammermusikproduktion am Ende des 18. Jahrhunderts.

Werkverzeichnis

Das folgende Werkverzeichnis fasst die wichtigsten Opern, Oratorien, Kantaten, geistlichen dramatischen Werke und Kammermusikwerke Gaetano Andreozzis zusammen. Aufgrund der bei Andreozzi häufigen Umtitelungen, Wiederaufnahmen, Bearbeitungen und älteren Zuschreibungsprobleme werden zweifelhafte Titel ausdrücklich gekennzeichnet. Die Ordnung folgt nicht streng einer einzigen Quelle, sondern verbindet chronologische Werkfolge, Gattung und quellenkritische Hinweise.

Rezeption und Bedeutung

Andreozzi war zu Lebzeiten ein erfolgreicher Theaterkomponist. Seine Werke wurden in zahlreichen italienischen Städten und auch außerhalb Italiens aufgeführt. Er gehörte zu jener großen Gruppe von Opernkomponisten, die den Spielplan des späten 18. Jahrhunderts trugen, ohne später dauerhaft im Kanon zu bleiben. Gerade diese „mittlere“ Berühmtheit macht ihn für die Kulturgeschichte wichtig, denn sie zeigt, wie Oper jenseits der wenigen großen Namen tatsächlich funktionierte.

Die spätere Rezeption fiel zwiespältig aus. Einerseits wurde Andreozzi in älteren Lexika und Nachschlagewerken häufig nur kurz erwähnt, oft mit fehlerhaften Daten. Andererseits bewahrten Treccani, Grove, Baker’s, IMSLP, Corago, ItalianOpera und verschiedene Libretto- und Bibliothekskataloge eine erstaunlich breite Werküberlieferung. Die Forschung kann dadurch heute genauer sehen, welche Bühnenorte, Stoffe und Sänger mit ihm verbunden waren.

Von besonderem Interesse ist Andreozzis Stellung zwischen Paisiello und Cimarosa einerseits und Rossini andererseits. Er gehört nicht mehr zur heroischen Frühphase der neapolitanischen Schule, aber auch noch nicht zur romantischen Oper des 19. Jahrhunderts. Er steht in der Übergangszeit, in der das alte System der reisenden italienischen Opernkomponisten noch funktionierte, aber bereits von neuen politischen, institutionellen und ästhetischen Bedingungen erfasst wurde.

Für die heutige Kulturlexikon-Arbeit ist Andreozzi vor allem als Knotenfigur relevant. An ihm berühren sich Aversa, Neapel, Santa Maria di Loreto, Jommelli, Fenaroli, San Carlo, italienische Librettistik, Madrid, Sängerinnenkarrieren, Oratorium, Kammermusik und Pariser Exil. Seine Biographie erlaubt einen konzentrierten Blick auf die europäische Opernpraxis um 1800.

Sekundärliteratur

• Bonvicini, Renzo: Andreozzi, Gaetano, detto Jommellino, in: Dizionario Biografico degli Italiani, Bd. 3, Rom 1961. Grundlegender biographischer Fachartikel mit Werkübersicht und Quellenkritik zu älteren Fehlern.
• Capri, Antonio: Il Settecento musicale in Europa, Mailand 1936. Enthält eine ältere Bewertung von Andreozzis Kammermusik, besonders der Streichquartette.
• Cotarelo y Mori, Emilio: Orígenes y establecimiento de la ópera en España hasta 1800, Madrid 1917. Wichtig für die Madrider Episode Andreozzis und das Teatro de los Caños del Peral.
• Della Corte, Andrea: Paisiello, Turin 1922. Enthält Hinweise auf Andreozzi im Umfeld Paisiellos und der neapolitanischen Opernkultur.
• Di Giacomo, Salvatore: I quattro Conservatori di Napoli, Palermo 1924. Ältere Quelle zur neapolitanischen Konservatorienlandschaft und zur Schultradition.
• Eitner, Robert: Biographisch-bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten. Älteres quellenkundliches Hilfsmittel zu Andreozzi und seiner Werküberlieferung.
• Florimo, Francesco: La scuola musicale di Napoli e i suoi conservatorii, Neapel 1882–1888. Wichtig, aber quellenkritisch zu verwenden, da spätere Forschung einzelne Angaben zu Andreozzi korrigiert.
• Hamilton, Mary Neal: Music in Eighteenth Century Spain, Urbana 1937. Kontextquelle zum spanischen Opernbetrieb des 18. Jahrhunderts.
• McClymonds, Marita P.: Andreozzi, Gaetano, in: Grove Music Online. Moderner Fachartikel mit biographischem und werkgeschichtlichem Überblick.
• Mooser, Robert Aloys: Opéras, intermezzos, ballets, cantates, oratorios joués en Russie durant le XVIIIe siècle, Genf 1945. Wichtig für die quellenkritische Prüfung russischer Aufführungsbehauptungen.
• Piovano, Francesco: Notizie storico-bibliografiche sulle opere di P. C. Guglielmi, in: Rivista musicale italiana, XVI, 1909. Enthält ältere Angaben, die für Andreozzi nur mit Vorsicht zu verwenden sind.
• Prota Giurleo, Ulisse: “Jomellino” e Signora, in: Nostro Tempo, 1955. Spezialbeitrag zu Andreozzi und Anna De Santi.
• Slonimsky, Nicolas, Kuhn, Laura, und McIntire, Dennis: Baker’s Biographical Dictionary of Musicians. Kompakter englischsprachiger Nachschlageartikel zu Andreozzi.

Ausgewählte Onlinequellen

• Corago: Giasone e Medea Operndatenbankeintrag zu Andreozzis Giasone e Medea mit Angaben zu Gattung, Librettist, Erstaufführung am Teatro San Carlo und späterer Florentiner Aufführung.
• Corago: Teodelinda Operndatenbankeintrag zu Teodelinda mit Angaben zu Giandomenico Boggio als Librettist und zur Erstaufführung in Turin am Teatro Regio.
• Corago: Virginia Operndatenbankeintrag zu Virginia mit Angaben zur Erstaufführung in Genua und zu späteren Aufführungen beziehungsweise Librettoausgaben.
• Encyclopedia.com: Andreozzi, Gaetano Kurzartikel aus Baker’s Biographical Dictionary of Musicians mit Lebensdaten, Ausbildung und Hinweis auf etwa fünfundvierzig Opern.
• IMSLP: Gaetano Andreozzi Werk- und Notenseite mit Normdaten, Lebensdaten und frei zugänglichen Digitalisaten beziehungsweise Werkseiten zu Saulle, L’ombra di Samuele und den Streichquartetten op. 1.
• ItalianOpera: Gaetano Andreozzi Libretto- und Operndatenbankseite mit zahlreichen Nachweisen zu gedruckten Libretti, Aufführungsorten, Besetzungen und Werkfassungen Andreozzis.
• Musicalics: Gaetano Andreozzi Komponistendatenbank mit Lebensdaten und gegliederter Werkübersicht nach Oper, Opera buffa, Oratorium und Kammermusik.
• Treccani Enciclopedia Italiana: Andreozzi, Gaetano, detto Iommellino Kompakter älterer Lexikonartikel zu Andreozzi mit Hinweis auf Jommelli, internationale Opernkarriere und Tod in Paris.
• Treccani Dizionario Biografico: Andreozzi, Gaetano, detto Jommellino Grundlegender biographischer Fachartikel von Renzo Bonvicini mit Ausbildung, Ehe, Theaterstationen, Madrider Episode, Gesangslehrertätigkeit, Todesdatumfrage, Werkübersicht und Bibliographie.
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