Evaristo Felice dall’Abaco

Überblick

Evaristo Felice dall’Abaco war ein italienischer Violinist, Cellist und Komponist des Spätbarock. Er wurde am 12. Juli 1675 in Verona geboren und starb am 12. Juli 1742 in München. Seine Karriere verband norditalienische Instrumentalkultur, französische Hofeinflüsse und die Musikpflege des kurfürstlich-bayerischen Hofes. Besonders wichtig ist seine Stellung als Musiker und späterer Konzertmeister im Dienst des bayerischen Kurfürsten Max Emanuel. :contentReference[oaicite:1]{index=1}

Dall’Abaco gehört zu jener Generation von Komponisten, die das italienische Concerto, die Triosonate und die Kammersonate in einen europäischen Kontext überführten. Seine Werke wurden vor allem in Amsterdam gedruckt, einem der wichtigsten Zentren des internationalen Musikverlags im frühen 18. Jahrhundert. Die ältere Grove-Notiz fasst knapp zusammen, dass seine Kirchen- und Kammerkompositionen in Amsterdam erschienen; moderne Werkverzeichnisse zeigen genauer, dass seine Opusgruppen Sonaten, Concerti da chiesa und Concerti à più istrumenti umfassen. :contentReference[oaicite:2]{index=2}

Kulturgeschichtlich ist dall’Abaco besonders interessant, weil er kein isolierter italienischer Provinzkomponist war. Seine Musik steht im Austausch zwischen Verona, Modena, München, Brüssel, Frankreich, Amsterdam und den Hofkulturen Europas. Er verkörpert die Mobilität barocker Musiker, den Import italienischer Instrumentalformen nach Mitteleuropa und die Rolle des Hofes als musikalische Vermittlungsinstanz.

Kurzdaten

Name und Überlieferungsformen

Die italienische Namensform lautet Evaristo Felice dall’Abaco. In deutschen älteren Nachschlagewerken begegnet auch Evarist Felix dall’Abaco, während internationale Kataloge meist Evaristo Felice Dall’Abaco führen. Die Namenspartikel dall’ wird in Katalogen unterschiedlich behandelt; für die Sortierung im Kulturlexikon ist der Familienname Abaco maßgeblich, weshalb der Dateiname abaco-evaristo-felice-dall.shtml sinnvoll ist.

Die ältere Grove-Form ABACO, Evaristo Felice dall' entspricht einer lexikalischen Sortierung unter dem Familiennamen. Der sichtbare Lemmatitel sollte jedoch die natürliche Namensform Evaristo Felice dall’Abaco verwenden.

Leben und biographischer Rahmen

Dall’Abaco wurde in Verona geboren, in einer gebildeten Familie; sein Vater Damiano dall’Abaco wird als Jurist genannt. Früh erlernte er Violine und Violoncello. Vermutlich kam er mit der Schule Giuseppe Torellis in Berührung, wodurch er Zugang zur norditalienischen Konzert- und Sonatenpraxis erhielt. In Modena war er als Violinist im Umfeld Tommaso Antonio Vitalis tätig, bevor er 1704 an den Münchner Hof Max Emanuels trat. :contentReference[oaicite:3]{index=3}

Die politische Lage des Spanischen Erbfolgekrieges prägte seinen Lebensweg. Nach der Niederlage Max Emanuels musste der Hof ins Exil gehen. Dall’Abaco folgte seinem Dienstherrn nach Brüssel und kam dadurch mit französischen und niederländischen Musikmilieus in Berührung. Diese Exilerfahrung war nicht nur biographisch, sondern auch stilistisch wichtig, weil sie seine italienische Grundprägung um französische und höfisch-internationale Elemente erweiterte.

Nach der Rückkehr Max Emanuels nach Bayern wurde dall’Abaco 1715 Konzertmeister. Die ältere Vorlage nennt 1726; moderne Darstellungen setzen die Konzertmeisterstellung bereits nach der Rückkehr des Hofes an. 1740 trat dall’Abaco in den Ruhestand und starb 1742 in München. :contentReference[oaicite:4]{index=4}

Max Emanuel, Exil und Münchner Hofmusik

Der Hof des bayerischen Kurfürsten Max Emanuel war ein wichtiger Ort der Musikpflege. Er stand in Verbindung mit französischer Repräsentationskultur, italienischer Virtuosität und höfischer Instrumentaltradition. Dall’Abaco war Teil dieses Netzwerks. Seine Position als Hofmusiker und späterer Konzertmeister bedeutete nicht nur praktische Aufführungstätigkeit, sondern auch kompositorische Verantwortung für eine repräsentative Hofmusik.

Das Exil des Hofes nach Brüssel und der Aufenthalt in französisch geprägten Räumen erweiterten den kulturellen Horizont. Dall’Abacos Musik bleibt italienisch im Kern, besonders in der Satztechnik, Motivik und Concerto-Form, nimmt aber Eleganz, Tanznähe und höfische Glättung auf, die mit französischem Geschmack verbunden werden können.

Stil, Form und musikalische Sprache

Dall’Abacos Musik steht zwischen Corelli-Nachfolge, norditalienischer Konzerttradition und höfischer Eleganz. Seine Sonaten zeigen klare Gliederung, kantable Linienführung, sorgfältige Stimmführung und eine kontrollierte Balance zwischen virtuoser Bewegung und formaler Übersicht. Seine Concerti verbinden konzertierende Streicherpraxis mit einer ausgeprägten Sinnlichkeit des Klangs.

Im Vergleich zu Vivaldi wirkt dall’Abaco oft weniger dramatisch zugespitzt, dafür stärker ausgewogen und kammermusikalisch differenziert. Die ältere und moderne Literatur hebt häufig die Nähe zu Corelli und Vivaldi hervor, doch seine Eigenart liegt in der Synthese: italienische Energie, französisch-höfische Politur und die Anforderungen eines mitteleuropäischen Hofensembles. :contentReference[oaicite:5]{index=5}

Für die Kulturgeschichte der Instrumentalmusik ist diese Synthese zentral. Dall’Abaco zeigt, wie italienische Gattungen wie Sonata da chiesa, Sonata da camera und Concerto nicht an Italien gebunden blieben, sondern durch Musikerwanderung, Hofdienst und Musikdruck europäisch wurden.

Sonaten, Kirchenkonzerte und Concerti

Dall’Abacos gedrucktes Werk umfasst mehrere Opusgruppen. Op. 1 enthält zwölf Violinsonaten, Op. 2 zwölf Concerti da chiesa, Op. 3 zwölf Sonate da chiesa a tre, Op. 4 zwölf Sonate da camera, Op. 5 und Op. 6 Concerti à più istrumenti. IMSLP verzeichnet diese Werkgruppen und weist auf moderne und historische Drucküberlieferungen hin. :contentReference[oaicite:6]{index=6}

Die Gattungsbezeichnungen zeigen die barocke Differenzierung zwischen Kirche und Kammer. Da chiesa verweist auf eine ernstere, kirchlich oder liturgienah gedachte Formwelt, während da camera stärker auf Tanz, Suite und höfische Kammermusik verweist. In der Praxis überschneiden sich diese Bereiche, doch die Titel markieren unterschiedliche Erwartungen an Stil, Satzfolge und Verwendung.

Amsterdam, Druckkultur und europäische Verbreitung

Amsterdam war im frühen 18. Jahrhundert ein führendes Zentrum des Musikdrucks. Die Veröffentlichung von dall’Abacos Werken dort zeigt, dass seine Musik nicht nur für den unmittelbaren Hofgebrauch bestimmt war, sondern in einen europäischen Markt eintrat. Gedruckte Sonaten und Concerti konnten von Hofkapellen, privaten Musikliebhabern, Stadtmusikern und Instrumentalensembles weit über München hinaus genutzt werden.

Die ältere Grove-Notiz hebt bereits hervor, dass seine Kirchen- und Kammerwerke in Amsterdam gedruckt wurden. Moderne Quellen ergänzen diesen Befund durch konkrete Opusangaben, Digitalisate und Werklisten. Die Verknüpfung von Hofkomponist und Musikdruck ist für dall’Abaco wesentlich: Er war zugleich Diener eines Fürsten und Teilnehmer an einer europäischen Musikwarenkultur.

Kulturgeschichtliche Bedeutung

Evaristo Felice dall’Abaco ist kulturgeschichtlich bedeutsam, weil er den Transfer italienischer Instrumentalmusik in den mitteleuropäischen Hofkontext exemplarisch verkörpert. Er steht für eine musikalische Moderne des Barock, in der Sonaten, Concerti, virtuose Streicherkultur und gedruckte Noten zu Trägern europäischer Stilverbreitung wurden.

Seine Biographie zeigt zugleich die Abhängigkeit musikalischer Laufbahnen von Politik. Der Spanische Erbfolgekrieg, das Exil Max Emanuels und die Rückkehr des bayerischen Hofes prägten seine Karriere. Musik war hier nicht nur Kunst, sondern Teil höfischer Repräsentation, diplomatischer Netzwerke und sozialer Ordnung.

Für den weiteren Kulturzusammenhang von Lyrik, Gesang und Musik ist dall’Abaco vor allem als Instrumentalkomponist wichtig. Seine Werke zeigen, wie der Barock die Eigenständigkeit instrumentaler Sprache stärkte. Wo ältere Musik noch stark von vokalen Modellen her gedacht war, bilden Sonate und Concerto zunehmend eigene Ausdrucksräume. Das ist auch für literarische Kultur relevant, weil es die historische Trennung und zugleich Wechselwirkung von Wortkunst und instrumentaler Klangkunst sichtbar macht.

Werk- und Quellenüberblick

Die Werke dall’Abacos sind überwiegend als gedruckte Opusgruppen überliefert. Neuere Werkverzeichnisse verwenden thematische Nummern, etwa nach Francesco Passadore; IMSLP weist darauf hin, dass entsprechende P-Nummern aus Passadores Werkverzeichnis stammen. :contentReference[oaicite:7]{index=7}

Sekundärliteratur

• Passadore, Francesco: Catalogo tematico delle composizioni di Evaristo Felice Dall’Abaco. Padua, 2004.
• Riedel, Friedrich Wilhelm: „dall’Abaco, Evaristo Felice“. In: Neue Deutsche Biographie / Deutsche Biographie.
• Sadie, Stanley / Tyrrell, John (Hg.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan, 2001.
• Buelow, George J.: A History of Baroque Music. Bloomington: Indiana University Press, 2004.
• Talbot, Michael: The Concerto. Oxford: Oxford University Press, 1980.
• Talbot, Michael: Vivaldi. London: Dent, 1978.
• Newman, William S.: The Sonata in the Baroque Era. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1959.
• Bukofzer, Manfred F.: Music in the Baroque Era. New York: W. W. Norton, 1947.
• Schering, Arnold: Geschichte des Instrumentalkonzerts bis auf die Gegenwart. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1905.
• Moser, Hans Joachim: Die Musik im frühprotestantischen Deutschland und weitere Studien zur deutschen Musikgeschichte.
• Riemann, Hugo: Musik-Lexikon. Verschiedene Auflagen. Leipzig: Max Hesse.
• Becker, Carl Ferdinand: Systematisch-chronologische Darstellung der musikalischen Literatur. Leipzig, 1836.

Ausgewählte Onlinequellen

• Deutsche Biographie: dall’Abaco, Evaristo Felice Verlässliche biographische Basis mit Lebensdaten, Herkunft und familiengeschichtlichen Angaben.
• Encyclopedia.com: Dall’Abaco, Evaristo Felice Kurzartikel mit Lebensdaten und Berufsprofil als Cellist, Violinist und Komponist.
• Bayerisches Musiker-Lexikon Online: Evaristo Felice dall’Abaco Musikerlexikalischer Nachweis mit älteren Quellenangaben und Bezug auf den bayerischen Hof.
• IMSLP: Evaristo Felice dall’Abaco Werkübersicht, Noten und Digitalisate; verweist auch auf das thematische Werkverzeichnis von Passadore.
• IMSLP: 12 Concerti da Chiesa, Op. 2 Digitale Notenressource zu einer zentralen Kirchenkonzertgruppe dall’Abacos.
• IMSLP: 12 Concerti à più istrumenti, Op. 6 Digitale Werkseite zu den späten Concerti à più istrumenti.
• Internet Archive: 6 Concerti à più istrumenti, Op. 5 Digitalisat einer wichtigen Konzertgruppe aus dem gedruckten Werkbestand.
• Münchener Digitalisierungszentrum: Ausgewählte Werke Digitalisat historischer Denkmäler-Ausgaben zu dall’Abacos Werk als kurfürstlich-bayerischem Konzertmeister.
• Kammermusikführer: Concerto G-Dur op. 6,5 Werkbezogene Einführung mit Einordnung in den italienischen Stilimport nach Mitteleuropa.
• Klassika: Werkverzeichnis Evaristo Felice dall’Abaco Werkorientierte Übersicht nach Gattungen, als ergänzende Rechercheseite nutzbar.